宋詞的發(fā)展，從大的范圍來看，可分成北宋詞與南宋詞。依據(jù)創(chuàng)作模式的轉(zhuǎn)移與詞風的嬗變，北宋詞大體可以分為四個創(chuàng)作時期。首先是晏殊、歐陽修詞風盛行的小令繁榮期。這一時期的小令創(chuàng)作，與唐末五代大不同就是別具一種雍容富貴的氣度、平緩舒徐的節(jié)奏、雅致文麗的語言。第二是柳永詞風崛起的慢詞興起期。柳永長期生活于歌伎舞女之間，他一面繼承

宋詞向來與唐詩相提并論，從一開始，宋詞就把注意力側(cè)重于個人的享樂私生活，突出表現(xiàn)抒情主體享受人生過程中的細膩感官感受、幽隱心靈體驗、曲折情感歷程，形成“言情”與“側(cè)艷”的文學特征。千百年來，無數(shù)讀者為宋詞折腰傾倒，宋詞名篇佳句，更是膾炙人口，家喻戶曉�！端卧~解讀/宋詞經(jīng)典研究系列》共選錄作品334首，注釋盡量精簡，解讀

《中國現(xiàn)代文學中的“感傷”詩學研究/西北師范大學外國語言文學文庫》從詩學范疇將\"現(xiàn)代感傷\"作為與\"古典感傷\"相對應(yīng)的詩學概念進行研究，重點探討現(xiàn)代文學中的\"感傷\"詩學的理論淵源、理論構(gòu)建、敘事機制、美學流變以及美學形態(tài)等問題。借助這些命題縱向探討中國現(xiàn)代文學逐漸由感傷走向悲劇的美學發(fā)展歷程，橫向探討中國現(xiàn)代

戲曲是俗文學的一種重要形式。它以其通俗的形式和內(nèi)容在社會民間中有廣泛的群眾基礎(chǔ)。同時在發(fā)展過程中也不斷豐富和完善，又形成了自己的特色。近年來，對戲曲與俗文學之間的關(guān)系的研究越來越引起重視，出現(xiàn)了眾多的研究成果，如戲曲的俗文學特色、戲曲與其他俗文學之間的相互影響關(guān)系等等。本書以集刊論文的形式對戲曲與俗文學之間關(guān)系進行了探

本書以英美聊齋學為研究對象，采用漢學與國學雙向闡釋的研究思路，希冀促進中外聊齋學研究學術(shù)共同體的建構(gòu)。一方面，由學理研判與譯本（文）本身出發(fā)，以比較文學與跨文化研究的視野，綜合考量譯介文本的移碼、譯風、意圖、性別觀、翻譯策略、注釋方式等；另一方面，延伸至聊齋相關(guān)評論、影像、圖像等此前被忽略的重要環(huán)節(jié)上。全書運用互證與對

漢賦是漢代之代表文體，其生產(chǎn)消費貫穿有漢一代四百余年。賦家輩出，賦作繁盛，精彩迭呈，對后世文學影響至深。本文遵循馬克思藝術(shù)生產(chǎn)的理論，用文獻學的方法，從漢賦的生產(chǎn)者、生產(chǎn)工具及消費者等方面入手，展示漢賦生產(chǎn)消費的狀況，探討漢賦生產(chǎn)消費的動因，揭示其興盛衰落的發(fā)展規(guī)律。

本書盡可能地收錄了秦觀的詩詞作品，并加以注釋、譯文及賞析，包括《田居四首》《和顯之長老》《答曾存之》《浣溪沙》《望海潮》等詩歌作品。

張?zhí)煲淼膬和�文學創(chuàng)作在中國兒童文學史上有著重要的地位，繼葉圣陶、冰心之后，將中國現(xiàn)代兒童文學提升到一個新的高度。本書以張?zhí)煲淼膬和�文學作品為研究對象，在文本細讀、對比分析的基礎(chǔ)上，采用文化詩學的方法，將張?zhí)煲淼膬和�文學創(chuàng)作置于社會歷史文化語境中，探究張?zhí)煲韮和�文學創(chuàng)作的藝術(shù)特色及其與中國現(xiàn)代兒童文學的關(guān)系。與此同時，本

《長途汽車上的筆記》是著名詩人孫文波的長詩。孫文波的詩歌影響了一大批青年詩人，他的這部長詩更是將其創(chuàng)作高度抬至與經(jīng)典接續(xù)的軌道。詩風充滿個人風格與內(nèi)省精神。表現(xiàn)了詩人對時代，對社會，對世俗情感和自我的追索，以及詩人試圖在藝術(shù)上的多重創(chuàng)新和嘗試。

詩歌是魅力與影響力的文學形式，但是，中國詩歌史卻并非始終充滿詩意。詩在唐代被列為科考項目，官方力量以詩賦取士的形式介入藝術(shù)創(chuàng)作，干擾了詩歌藝術(shù)自身的發(fā)展軌跡，改變了詩歌創(chuàng)作者的思維方式。詩意隨著原創(chuàng)性的衰退而淡化消失，詩藝則因科場的程式化要求而過分凸顯。 傳統(tǒng)詩歌研究把重點放在熠熠生輝的著名作家、芬芳美麗的經(jīng)典作品上