智永《四體千字文》為日本江戶期木刻本，有藏印尾款：寛保元（1741年）辛酉京師書坊玉枝軒原裝原簽�！吨怯雷瓡�千字文/中國歷代名碑名帖放大本系列/書法系列叢書》是一本好書、好帖�！吨怯雷瓡�千字文/中國歷代名碑名帖放大本系列·書法系列叢書》特精選底本，全文放大，通篇譯文，無缺字本。

趙孟頫的書法，以楷書和行書為佳，《千字文》是其代表作之一，頗為歷代書家所推崇�！囤w孟頫真書千字文/中國歷代名碑名帖放大本系列/書法系列叢書》一書，精選底本，全文放大，通篇譯文，無缺字本，并具有碑帖全貌嶄新的特點(diǎn)。

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《大字陰符經(jīng)》風(fēng)格略近《雁塔圣教序》，筆勢縱橫清晰，天趣自然。其總體結(jié)構(gòu)方中見扁，多見橫勢，寬綽而見虛靈之氣，此乃從隸書中來。《大字陰符經(jīng)》其字形為大楷，字?jǐn)?shù)多且大，所以適合學(xué)習(xí)�！恶宜炝紩�大字陰符經(jīng)/中國歷代名碑名帖放大本系列·書法系列叢書》是一本好書、好帖。此次，特精選底本，全文放大，通篇譯文，無缺字本。碑帖

西泠印社出版社依托社內(nèi)豐富的古印譜收藏的核心資源，又遍訪海內(nèi)外各大博物館和專業(yè)收藏機(jī)構(gòu)，在二〇一一年隆重推出了《中國印譜史圖典》上下卷，厚達(dá)兩千三百頁的宏大的資料集成，又有長連五萬言的《中國印譜史研究導(dǎo)論》冠于其首，標(biāo)志著這一領(lǐng)域應(yīng)有的學(xué)術(shù)高度，在業(yè)肉堪稱有開創(chuàng)之功，從而奠定了西泠印社出版社在印譜研究和出版方面的無可取

民國期間，黃賓虹集古璽印成《賓虹藏印》一帙八冊。自題扉頁，大篆“賓虹藏印”，故時(shí)引作書名。但在印譜頁的書口上，卻是“濱虹草堂藏古璽印”。今天看來，題扉或可隨意，但書口版印文字當(dāng)更正式而標(biāo)準(zhǔn)，故而以后者為名更為妥當(dāng)�！稙I虹草堂藏古璽印》八冊，共收古印四百余方。其間每冊收印數(shù)量多少不一，并無規(guī)律可尋。大約是經(jīng)常即興調(diào)整，或

《中國自然書法論》以全新的視野和深邃的理性揭示了書法藝術(shù)的特性和本質(zhì)，*次界定了自然書法的概念，深刻闡述了書法藝術(shù)的自然觀，文房四寶的自然屬性，以及自然書法的用筆、用墨、用紙和姿勢、環(huán)境對自然書法的影響，運(yùn)用道法自然的儒學(xué)思想和哲學(xué)思辨深刻闡發(fā)了自然書法的線條和結(jié)構(gòu)的美學(xué)運(yùn)用及其藝術(shù)方法。

本書講解了花體英文字書寫的工具選擇、字母練習(xí)方法、花體字的書寫技巧以及設(shè)計(jì)技巧，還讓讀者了解到如何將手寫花體字用于制作賀卡、商品外包裝、婚禮裝飾、信件來往等方面。書中展示了160余種應(yīng)用了花體字的產(chǎn)品，同時(shí)提供了17個(gè)詳盡的繪制案例，幫助讀者由淺入深地逐步學(xué)習(xí)，在欣賞文字藝術(shù)之余，將花體字應(yīng)用在日常生活的方方面面。

洪義的書法，可謂是集眾家之所長。不管是懷素的神采動人，筆圓勁力，還是孫過庭的雋拔剛折，抑亦或是黃庭堅(jiān)的筆勢飄動雋逸，趙佶的筆勢凌空，變化莫測，祝允明的變化無限制，王鐸的出規(guī)入矩，張弛有度，充滿力量。在洪義的書法作品中均有體現(xiàn)。洪義的書法作品反映出四美。一美是做到了三衡：均衡、平衡、制衡。他的用筆輕重、疾快、強(qiáng)弱，在紙上

國務(wù)院《關(guān)于全面深化新時(shí)代教師隊(duì)伍建設(shè)改革的意見》中強(qiáng)調(diào)提高教師培養(yǎng)層次，提出升教師培養(yǎng)質(zhì)量，以實(shí)踐為導(dǎo)向優(yōu)化教育教育程程體強(qiáng)，強(qiáng)化鋼筆字，毛筆字，粉筆字和普通話等教學(xué)基本功和教育技能訓(xùn)練。本書內(nèi)容包括鋼筆字、粉筆字、毛筆字，附加國畫基礎(chǔ)知識。為提高教師素養(yǎng)、錘練教學(xué)基本功、弘揚(yáng)書法藝術(shù)提供系統(tǒng)教材。