如果你生活在一個(gè)沒有圖書館、沒有醫(yī)院、沒有郵局、也沒有消防隊(duì)的社區(qū)，你會(huì)怎么辦呢？如果是富蘭克林富蘭克林的話，就會(huì)自己去建立這些機(jī)構(gòu)。富蘭克林還根據(jù)常識(shí)和自己的智慧設(shè)計(jì)了避雷針，提出了夏令時(shí)的概念，發(fā)明了雙光眼鏡和里程表。 富蘭克林從未對(duì)自己的發(fā)明申請(qǐng)過專利，因?yàn)樗�認(rèn)為，每個(gè)人都應(yīng)該有修正和完善這些發(fā)明的自由。而后人也

1781年，托馬斯潘恩設(shè)計(jì)出第一個(gè)單拱橋模型；1887年，阿道夫尤金菲克制作出第一副隱形眼鏡；1907年，保羅科爾尼制造出第一架直升飛機(jī)。然而，早在500多年前，就有一位非凡的人物已經(jīng)想出所有這些創(chuàng)意，他就是：達(dá)芬奇達(dá)芬奇。 集藝術(shù)家、發(fā)明家、工程師和科學(xué)家于一身的達(dá)芬奇詳細(xì)記錄并描繪出他的眾多創(chuàng)意，包括今天我們熟知的

留聲機(jī)、電池，還有電影攝影機(jī)有什么共同點(diǎn)呢？ 它們都是由同一個(gè)人發(fā)明的，他就是被傳媒授予“門洛帕克的奇才”稱號(hào)的托馬斯愛迪生。 愛迪生最廣為人知的發(fā)明是白熾電燈泡。在新澤西州的門洛帕克和西奧蘭治兩個(gè)地標(biāo)性的愛迪生實(shí)驗(yàn)室里，他還發(fā)明了很多其他現(xiàn)代技術(shù)。他無數(shù)次失敗，卻從未放棄。也幸虧如此，否則沒有他那些改變了我們生活的發(fā)

作為20世紀(jì)杰出的美國雕塑家，大衛(wèi)·史密斯（DAVIDSMITH，1906—1965）是強(qiáng)有力的革新者。通過在藝術(shù)家工作室中引入工業(yè)生產(chǎn)中使用的焊接技術(shù)和諸如鋼鐵等材料，他徹底改變了媒介的可能性。因此，史密斯能夠把金屬處理成極富想象力和多樣化的構(gòu)圖，確確實(shí)實(shí)地用金屬“在空間中畫畫”。史密斯制作的分層平面和

現(xiàn)在，很少有人沒聽過彼得大帝的大名，他被公認(rèn)為俄羅斯現(xiàn)代化之父。然而，這位偉大的俄羅斯君主在年輕人中的盛名在很大程度上源于他將r業(yè)科學(xué)引入俄國，經(jīng)常親自去荷蘭學(xué)習(xí)造船工藝和技巧，并在那里的一個(gè)造船廠身體力行。彼得進(jìn)行實(shí)踐學(xué)習(xí)的那個(gè)小工廠在薩爾丹，一個(gè)距阿姆斯特丹不遠(yuǎn)的造船小鎮(zhèn)。那里的建筑是用木材建成的，現(xiàn)在都已腐爛不堪

《安吉麗娜·朱莉傳》中提示出來的內(nèi)情令人驚訝，他帶我們深入到了安吉麗娜的心靈深厚感情處，讓我們看到是什么時(shí)候塑造了她的少女時(shí)代、是什么時(shí)候成就了她演藝生涯以及她如何戰(zhàn)勝了心中惡魔，這是以前從末提示過的。《安吉麗娜·朱莉傳》向我們展示了安吉麗娜年輕時(shí)的狂野、放縱以及她在兒童和當(dāng)代世界貧困和災(zāi)難救助方面所作出的杰出貢獻(xiàn)。

帕麗斯·希爾頓傳，希爾頓集團(tuán)創(chuàng)始人康拉德·希爾頓的曾孫女。她的出現(xiàn)為這個(gè)時(shí)代注入了新的活力，火辣性感又不失甜美，大家認(rèn)為這又會(huì)是繼夢(mèng)露、戴安娜王妃之后又一位金發(fā)尤物。經(jīng)過幾年的打拼，她的事業(yè)有聲有色，創(chuàng)造了自己的時(shí)尚王國�！杜聋愃埂は�爾頓傳》為我們講述的就是她的人生故事。

建國后一個(gè)世紀(jì)，總統(tǒng)們常規(guī)性地否決他們認(rèn)為違憲的議案，并定期向美國人民發(fā)表以憲政為主題的演講。但從進(jìn)步時(shí)代的伍德羅·威爾遜開始，一些總統(tǒng)致力于積極削弱憲法的重要地位，近些年來，許多總統(tǒng)忽視他們的憲法職責(zé)，有的甚至完全一無所知。在本書中，總統(tǒng)歷史學(xué)家史蒂文?F.海沃德恢復(fù)了評(píng)判總統(tǒng)的原初標(biāo)準(zhǔn)。你不僅會(huì)知道哪些總統(tǒng)在維護(hù)、

夢(mèng)幻的星星：和Yif同游魔法世界

羅伯特·勞申伯格（ROBERTRAUSCHENBERG，1925-2008）是“二戰(zhàn)”之后最多產(chǎn)也最富創(chuàng)新才華的藝術(shù)家之一。他的作品橫跨多個(gè)領(lǐng)域，對(duì)20世紀(jì)50年代以后的先鋒派藝術(shù)有深遠(yuǎn)的影響。在“組合”藝術(shù)--一種將繪畫和裝置融合在一起的作品中，勞申伯格把大眾文化和日常生活的元素帶入自己的藝術(shù)，其手法是