本書是一本繪畫心理學應(yīng)用人才培養(yǎng)的實戰(zhàn)指導書籍，匯聚作者及其研究團隊十多年繪畫心理學實踐經(jīng)驗和研究成果。該書分為上下兩篇:上篇收錄作者36個繪畫心理咨詢案例，詳細展現(xiàn)繪畫心理咨詢的流程及注意事項:下篇總結(jié)了國內(nèi)40種繪畫心理技術(shù)及應(yīng)用實例，在“精”與“一”兩個維度上做到有效結(jié)合，對于心理治療專業(yè)的師生以及任何有興趣把藝

本書是許江先生談?wù)撍囆g(shù)文化大師的學術(shù)精選集。身為藝術(shù)家、大學校長、美協(xié)主席的許江，也善于用文字來解讀藝術(shù)大師的藝術(shù)風采、學術(shù)理想和精神高度。本書就是精選他多篇學術(shù)札記中最有代表性的部分編纂而成的。書中論及的大師有中國美術(shù)學院首任院長林風眠、現(xiàn)代派藝術(shù)大家吳大羽等。

本書是許江先生談?wù)撍囆g(shù)尤其是繪畫和視覺等相關(guān)話題的學術(shù)精選集。書中的《架上話》通過“視象·具象”“水痕·心痕”“后現(xiàn)·非線”幾個部分,討論了圖像時代繪畫何為的問題。《與吳冠中先生的對話》從點評許江作品出發(fā),二人談?wù)摿怂囆g(shù)感受力和對美的品賞能力的重要性,討論了什么是繪畫最重要的內(nèi)涵�！独L畫的糾結(jié)與詩》重返感受力的源頭,從

本書內(nèi)容包括：“覺醒的人類”“真正的故事從這里開始”“春”“謎一般的笑”“好大一幅《創(chuàng)世紀》”“佛蘭德斯兄弟”“農(nóng)民和詩人”“宮廷畫師”“一個暴躁的人”“西班牙的巴洛克”“悲痛中誕生的力量”“越看越上癮”“紙牌房”等。

本書是一本藝術(shù)理論圖書。主題性美術(shù)創(chuàng)作作品在凝聚民族精神、激發(fā)民族斗志方面顯然發(fā)揮了其他藝術(shù)所不可替代的審美育化作用,但如何認知或重建書寫視覺史詩的造型藝術(shù)--主題性美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)本體價值問題值得深思。本書基于這樣的問題意識,通過作者多年的思考,從“人體造型是繪畫敘事最獨特的藝術(shù)語言”“將時間轉(zhuǎn)換為平面化空間”“肖像式

本書在為古代美術(shù)的研究者提供一些線索，去了解青海高原上的古代繪畫創(chuàng)作者的材料選擇、造型方式、創(chuàng)作思維、遺存現(xiàn)狀等概況；同時，理解本書關(guān)于史料、文獻、圖像、色彩解析的某些觀點，進而共同推動西部地區(qū)美術(shù)考古與美術(shù)理論領(lǐng)域的研究。

本書由法國美術(shù)史學者執(zhí)筆，敘述了印象派藝術(shù)運動的發(fā)展，延展了它在其他藝術(shù)門類(音樂、文學、攝影、電影)中產(chǎn)生共鳴，以及對20世紀西方藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了革命性影響。主要內(nèi)容包括：嶄露頭角，印象主義初期、以畫抗爭，去除不可見、百花齊放，原創(chuàng)藝術(shù)家等。

本書內(nèi)容:約翰內(nèi)斯·維米爾是荷蘭黃金時代的繪畫大師,卻被人遺忘了兩個世紀之久。他幾乎在代爾夫特度過了一生,在畫布上精心描繪了比他的日常更有詩意的世界。他留存至今的作品不到40幅,但蘊含著永恒的氣質(zhì),混合著寧靜與張力,三百年后仍鮮活如初。他筆下那些在時間中靜止的女性,全神貫注地演奏著樂器、讀著或?qū)懼�信、喝著�?或是等待著

本書從地方美術(shù)史學的角度，研究湖北當代美術(shù)的歷史，內(nèi)容涉及湖北的國畫、油畫、版畫、水彩畫以及雕塑、裝置等。以史為線，以面為維，較全面地研究湖北美術(shù)的發(fā)展，集中研究有影響的六十余位藝術(shù)家的數(shù)百幅藝術(shù)作品，從藝術(shù)理論的角度研究湖北地域美術(shù)的風格及走向，講好湖北美術(shù)發(fā)展的故事，補足湖北當代美術(shù)研究的不足，從而揭示了湖北美術(shù)的

秦漢時期緣于繪畫用途的擴大和統(tǒng)治階級的提倡，繪畫有了較充分地發(fā)展，留下了馬王堆一號漢墓T形帛畫，密縣打虎亭漢墓壁畫、燒溝卜千秋墓室壁畫等較高水平的繪畫作品，并出現(xiàn)畫像石、畫像磚等新的藝術(shù)載體。本書重點介紹秦漢時期的帛畫與壁畫，以及見于史料的秦漢畫家、秦漢時期繪畫的成就和歷史影響。