很久以前,在西北的一座大山里,有一戶人家。爸爸和媽媽帶著兩個(gè)兒子,大兒子叫大龍,小兒子叫小虎。每天天不亮,爸爸就扛上鋤頭,和村里的其他人一起去山下干農(nóng)活兒……

溫州府樂清縣貧苦青年匡超人,聽了馬純上“舉世第一,做官第一”的一番指點(diǎn)后,在艱難度日中苦讀八股文章,夢(mèng)想以此榮身。進(jìn)學(xué)后,在景蘭江等“名士”的熏陶下,又極力想躋身于“名士”之中。受了衙役潘三的教唆后,自甘墮落,終于成為無所不為的市儈和統(tǒng)治階級(jí)的幫兇。

賈政承襲了榮國(guó)公世職,賈母大喜,但聽說迎春病逝,十分悲哀。她在府中設(shè)香案禱告蒼天,請(qǐng)上天寬恕兒孫,降罪于她。賈母把自己一生積蓄的財(cái)物全分給兒孫,安排好后事后去世。鴛鴦性格剛強(qiáng),也自殺殉葬。鳳姐在病中主辦喪事,力不從心,受到榮府上下的埋怨。一群強(qiáng)盜趁夜打劫,賈政不禁感嘆家運(yùn)衰敗。

本書主要內(nèi)容包括:苻融孤身奮戰(zhàn)死淝水、李從珂驕兵不治失天下、丘福失察輕進(jìn)遭圍殲。

本書是繼“百年吳門花鳥畫展”后又一對(duì)百年吳門花鳥畫的階段性總結(jié)�！鞍倌辍敝傅氖�20世紀(jì)以來一百多年的歷史階段，這段歷史可以劃分為前后兩個(gè)時(shí)期，即新中國(guó)成立前后的兩個(gè)階段。民國(guó)時(shí)期，蘇州花鳥畫從傳統(tǒng)開始向現(xiàn)代邁進(jìn)，尤其是寫意花鳥畫呈現(xiàn)出復(fù)興的態(tài)勢(shì)。1949年新中國(guó)成立以后，特別是20世紀(jì)80年代改革開放以后，蘇州花鳥畫的

本書共收錄清代中晚期唐卡60余幅。這些唐卡來自香港和國(guó)內(nèi)重要收藏機(jī)構(gòu)和私人藏家，呈現(xiàn)出較為統(tǒng)一的雍和宮風(fēng)格，是此類唐卡一次較為重要的發(fā)掘和展示。本書為文物圖錄形式，前面有專家黃春和的概述性文章，每幅唐卡皆有專業(yè)的介紹文字。為佛教藝術(shù)、佛教美術(shù)史的研究

本書是一部擁有精美傳統(tǒng)文化元素的設(shè)定集。漫畫的背景在架空的混戰(zhàn)年代，梨園武生陳啟明戲臺(tái)上偶遇混血軍官嚴(yán)辭，二人周旋在燕城各大勢(shì)力的提攜與威脅中，卻締造了一段亂世中的別樣情緣。本書收錄正篇里面的各種細(xì)節(jié)設(shè)定、背景原型、還有主人公不為人知的小秘密也被逐個(gè)公開……

本書主要內(nèi)容包括：《通》、《滿天星》、《民的1911》、《畢茲卡的神靈》、《鄉(xiāng)途》、《天街廟會(huì)》、《陪伴》、《帕加與火神》、《童趣》、《掩耳盜鈴》。

該套叢書立足美術(shù)學(xué)院工筆線描臨摹教學(xué)實(shí)際，采取4開單頁(yè)散裝線描稿的形式，從四大經(jīng)典寺觀壁畫中精選20幅作品，分別以菩薩、諸神、武將、仕女等，即有單張人像又有成組組合人像線描稿出版，形式豐富多樣，彌補(bǔ)了市場(chǎng)無四大經(jīng)典寺觀壁畫線描稿成規(guī)模、成系列出版的空白。書中線描作品既尊重原作又加以藝術(shù)提煉，線條處理精致入微而又不失法度

該套叢書立足美術(shù)學(xué)院工筆線描臨摹教學(xué)實(shí)際，采取4開單頁(yè)散裝線描稿的形式，從四大經(jīng)典寺觀壁畫中精選20幅作品，分別以菩薩、諸神、武將、仕女等，即有單張人像又有成組組合人像線描稿出版，形式豐富多樣，彌補(bǔ)了市場(chǎng)無四大經(jīng)典寺觀壁畫線描稿成規(guī)模、成系列出版的空白。書中線描作品既尊重原作又加以藝術(shù)提煉，線條處理精致入微而又不失法度