丟勒是德國(guó)第一位真正的有思想的藝術(shù)家，他的作品表現(xiàn)了卓越的技巧及豐富的知性，并糅合了生動(dòng)的想象力。他是意大利文藝復(fù)興美學(xué)理論的追求者和傳播者，然而其藝術(shù)風(fēng)格卻仍保留著德國(guó)傳統(tǒng)的中世紀(jì)哥特式遺風(fēng)，同時(shí)又令人驚訝地率先展現(xiàn)出某些巴洛克特征。他的藝術(shù)探索不僅奠定了德國(guó)后來(lái)的藝術(shù)走向，對(duì)16世紀(jì)整個(gè)北歐和西歐的藝術(shù)都有著巨大影

埃德加·德加印象派重要畫家。他出身于金融資本家的家庭，他的祖父是個(gè)畫家，因此他從小就生長(zhǎng)在一個(gè)非常關(guān)心藝術(shù)的家庭中�！兜录铀孛琛�(作者荊成義)是“畫壇巨匠”系列中的一冊(cè)，較詳盡地介紹了德加各個(gè)時(shí)期的素描作品。

作為中國(guó)的全球大學(xué)生國(guó)際海報(bào)雙年展，由中共武漢市委宣傳部主辦，湖北美術(shù)學(xué)院承辦，武漢市城市建設(shè)投資開(kāi)發(fā)集團(tuán)有限公司協(xié)辦的2012“東+西”大學(xué)生國(guó)際藝術(shù)節(jié)暨2012第四屆“東+西”大學(xué)生國(guó)際海報(bào)雙年展（中國(guó)·武漢）組委會(huì)共收到來(lái)自中國(guó)（含中國(guó)臺(tái)灣、中國(guó)澳門）、美國(guó)、意大利和法國(guó)等兩百多所國(guó)內(nèi)外藝術(shù)設(shè)計(jì)院校眾多參賽學(xué)生提

讓·安東尼·華多，法國(guó)18世紀(jì)羅可可時(shí)期最重要的也最有影響力的一位畫家。他畫了大量帶有喜劇色彩的作品，而且還發(fā)明了一種濃郁的富有哲理的愛(ài)，而且都有背景相襯托�！度A托素描》(作者荊成義)是“畫壇巨匠”系列中的一冊(cè)，較詳盡地介紹了華托各個(gè)時(shí)期的素描作品。

在門采爾的全部創(chuàng)作中，從早期作品算起，人們可以看到貫串著一條反映日常生活和現(xiàn)實(shí)情況的線索。在他19歲剛?cè)朊佬g(shù)學(xué)院時(shí)，他畫過(guò)幾張古代雕塑的石膏模型的寫生，不久地就離開(kāi)了這個(gè)學(xué)院而投身到現(xiàn)實(shí)的生活中去。起先，他畫一群群聚集在廣場(chǎng)上的、奔走在街道上的閑人，畫他那坐在飯桌旁的弟弟，畫那一邊看一邊織著毛衣的妹妹，和其他各式各樣的

米勒（1814-1875），是法國(guó)近代繪畫史上最受人民愛(ài)戴的現(xiàn)實(shí)主義畫家。他那淳樸親切的藝術(shù)語(yǔ)言，尤其被廣大法國(guó)農(nóng)民所喜愛(ài)。他出身于農(nóng)民世家，幼年時(shí)便顯露出繪畫的天才，受到老師的鼓勵(lì)而立志學(xué)習(xí)繪畫。米勒在巴黎貧困潦倒，亡妻的打擊和窮困壓得他透不過(guò)氣來(lái)。為了生存，他用素描去換鞋子穿，用油畫去換床睡覺(jué)，還曾為接生婆畫招牌去

本書講述的是關(guān)于蝙蝠俠在維護(hù)正義的過(guò)程中遇到的故事。該作在蝙蝠俠漫畫中優(yōu)勢(shì)在于其故事完整易讀、不挑讀者(對(duì)蝙蝠俠不怎么了解或非常了解的讀者讀起來(lái)都無(wú)障礙),畫面華美,而且整體來(lái)看也是蝙蝠俠粉絲公認(rèn)的經(jīng)典之作,這些都是適于吸引新讀者的有利條件。

《畫壇巨匠：畢加索素描》囊括了畢加索的眾多著名素描作品，供讀者欣賞學(xué)習(xí)。畢加索是20世紀(jì)上半葉西方藝術(shù)的具有巔峰代表性藝術(shù)家之一，也是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深一遠(yuǎn)的西班牙以及法國(guó)畫家與雕塑家，現(xiàn)代派繪畫藝術(shù)、立體畫派創(chuàng)始人及主要代表，法國(guó)共產(chǎn)黨黨員，他以畫筆描繪生活真實(shí)的情節(jié)，他所存世諸多畫作在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不

凡·高，后期印象畫派代表人物，是19世紀(jì)人類最杰出的藝術(shù)家之一。他熱愛(ài)生活，但在生活中屢遭挫折與艱辛。他獻(xiàn)身藝術(shù)，在廣泛學(xué)習(xí)前輩畫家倫勃朗等人的基礎(chǔ)上，吸收印象派畫家在色彩方面的經(jīng)驗(yàn)，并受到東方藝術(shù)，特別是日本版畫的影響，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作出許多洋溢著生活激情、富于人道主義精神的作品，表現(xiàn)了他心中的苦悶、哀

卡爾·拉松的畫從總體來(lái)看，屬于較為傳統(tǒng)的寫實(shí)風(fēng)格，然而，他又表現(xiàn)出對(duì)各種新的藝術(shù)風(fēng)格的興趣。展出的作品中，有的油畫明顯帶有向印象派繪畫過(guò)渡的痕跡。他筆下的風(fēng)景畫不再是過(guò)去完全寫實(shí)的再現(xiàn)，而是突出光與色的印象。有幾幅作品還表明他在有意識(shí)地學(xué)習(xí)日本浮世繪風(fēng)格。他便是以這樣一種從不停止藝術(shù)探索的精神，為現(xiàn)代瑞典繪畫打開(kāi)了通往