本書解析了楷書的點畫、偏旁部首及結構的寫法及其變化，并附上了歷代書法理論中一些有影響的論述，供讀者參考。本書依據(jù)《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個部分，并在此基礎上有適當擴充。由于本帖中字數(shù)有限，《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒有，因此，只解析了有的部分�！斗植颗浜戏ā�

本書以《黃庭堅自書松風閣行書卷》為主，技法解析時選用了《黃庭堅龐居士寒山子詩》中的一些字。本書分為四個單元。在“第一單元基本點畫的變化”中，解析了點、橫、豎、撇、捺、鉤、折、挑八種基本點畫的變化。在“第二單元偏旁部首的變化”中，解析了《黃庭堅自書松風閣行書卷》中偏旁部首的變化。本單元列舉的偏旁部首與現(xiàn)代漢語中的偏旁部首

鑒于草書的學習者都具備了一定的基礎，故“第一單元《懷素小草千字文》基本點畫的變化及運用”中只列舉了例字，對點畫的運用�！暗诙�單元《懷素小草千字文》中草書符號的運用”中按照過程不再贅述�！稑藴什輹�》中的對草書符號的詮釋，僅釋例了《懷素小草千字文》中涉及的草書符號。本書所有例字均從原帖中放大選取。

本書分為四個單元。在“第一單元《圣教序》基本點畫的變化”中，解析了點、橫、豎、撤、捺、鉤、折、挑八種基本點畫的變化。在“第二單元《圣教序》偏旁部首的變化”中，解析了《圣教序》中偏旁部首的變化。本單元列舉的偏旁部首與現(xiàn)代漢語中的偏旁部首有所不同。在“第三單元《圣教序》結字的變化”中，從輕重有度、筆畫連帶、點畫省減、疏密得

本書解析了楷書的點畫、偏旁部首及結構的寫法及其變化，并附上了歷代書法理論中一些有影響的論述，供讀者參考。本書依據(jù)《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個部分，并在此基礎上有適當擴充。由于本帖中字數(shù)有限，《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒有，因此，只解析了有的部分�！斗植颗浜戏ā�

趙孟頫是元代著名畫家、書法家。他博學多才，能詩善文，懂經(jīng)濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就。他開創(chuàng)了元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。他亦善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創(chuàng)“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權并稱“楷書四大家”。本書法集收錄

吳昌碩是我國近代的藝術大師，集詩、書、畫、印于一身。其篆書體式樸拙、筆力渾厚，結體寬厚、韻味醇厚，其書熔精妙的間架結構與變古拙的布局于一爐，顯示出古拙渾厚的意趣；其行書，氣象雄渾，骨力雋秀；晚年所書隸書，結體變長，取縱勢，用筆雄渾、飽滿，具有篆書痕跡，將篆、隸溶為一體，形成獨特面貌。書法是吳昌碩整體藝術的根本，對其藝術

懷素是我國歷史上杰出的書法家，他的草書被稱為“狂草”，用筆圓勁有力，使轉如環(huán)，奔放流暢，一氣呵成，與唐代另一草書家張旭齊名，人稱“張顛素狂”或“顛張醉素”。懷素的狂草，是手舞足蹈的詮釋過程，是以手抒情的具體表現(xiàn)，汪洋恣肆之激情的壯寫，是不加掩飾的宣泄與吶喊。懷素一生非常勤奮，創(chuàng)作了大量的書法作品，據(jù)《宣和書譜》記載，宋

書法是中國文化的特有現(xiàn)象，是中華民族高度文明的象征，是全人類共同擁有的藝術瑰寶。本書以朝代沿革為序，分為商周、秦漢、魏晉、南北朝、隋唐五代、宋金元、明代、清代、近代九個時期，每個時期收錄了著名的傳世書法精品，可以幫助廣大書法愛好者追尋數(shù)千年來書法藝術的發(fā)展軌跡。為了使鑒賞者更全面地了解每幅書法的特點，特由專門研究書法的

楹聯(lián)是我國獨有的傳統(tǒng)文化之精華。書法是書寫中國文字的方法，它具有審美性和觀賞性。楹聯(lián)和書法有機地結合，將形成一門集民族性、實用性、知識性、趣味性、觀賞性于一體的獨特的楹聯(lián)藝術。楹聯(lián)書法以其悠遠的文化底蘊和豐富的文化內涵深深折服了每一位藝術者的藝術細胞。我們將會站在新的高度去全面開拓、認識、闡述楹聯(lián)書法藝術的美學價值，喚