五年前，我與吳貽弓先生應北京大學出版社之邀，主編了一本《影視藝術(shù)鑒賞》，此書至今已經(jīng)第十次印刷，為許多院校所采用，我們覺得非常高興。這次又為這套《普通高校人文素質(zhì)教育通用教材》主編一本《中外影視精品賞析》，期望能滿足修讀影視課程的大學生研習之需。《中外影視精品賞析》適應面寬，教學內(nèi)容涉及兩種類別的課程：既可作為普通高校

本教材以電視藝術(shù)的發(fā)展實踐為綱，對電視藝術(shù)各個領(lǐng)域的發(fā)展現(xiàn)象進行集中系統(tǒng)的闡述，突出電視藝術(shù)發(fā)展的主要框架，力避泛泛而談，在史述的基礎(chǔ)上，注重理論思維，在占有翔實歷史材料的基礎(chǔ)上，及時進行理論總結(jié)，為學生提供一個宏闊的觀察電視藝術(shù)發(fā)展的歷史視野。 本書可作為高等學校影視專業(yè)學生的基礎(chǔ)必修課教材。是影視教育領(lǐng)域?qū)�業(yè)教材系

本書內(nèi)容包括：現(xiàn)代小說改編電影、電影批評的思考、手機電影研究、光線的感覺、電影攝影創(chuàng)作談等。

西方電影文化的歷史�！段鞣诫娪拔幕�簡史》內(nèi)容豐富，講解通俗易懂，可作為各級各類學校相關(guān)專業(yè)的教材，也可作為大中專學生及各類從業(yè)人員素質(zhì)培養(yǎng)的理想教材，還可作為廣大讀者學習電影文化的參考書。

電影名城好萊塢是個神秘的地方，有著非常引人、奇特，有時是富于戲劇性的故事。20世紀初。愛迪生對發(fā)明了電影的呂米埃爾兄弟大動肝火，讓放映無聲電影的紐約年輕的電影迷每周付他兩個美元的稅。這些電影先驅(qū)們憤憤不平地離開了紐約，來到西岸的加利福尼亞，在一個叫好萊塢的大牧場邊上安頓下來。隨著第一批無聲電影明星的誕生，傳奇開始了：道

演員是一種奇怪的動物，時而強悍，時而脆弱，時而陰柔，時而陽剛，時而慷慨，時而吝嗇。處于一種持久的不平衡狀態(tài)，唯有獨腳踩在自身理性的邊緣舞蹈時，才會感到無拘無束。怎樣才能理解這同一個載體上所有不同的展現(xiàn)面，而不把他當成瘋子7顯然唯有接受演員本身的模樣：變色龍為了生存需要變幻顏色。為了重新找到自我、發(fā)現(xiàn)自我，需要從一個角色

《廣播電影電視部統(tǒng)編教材：電視攝像造型》從1997年出版到今天已有十多年了，當年在廣播電影電視部教育司領(lǐng)導的大力支持和具體指導下，這本面向電視節(jié)目制作專業(yè)大中專學生的部級統(tǒng)編教材，以其實際有用、簡潔通俗、圖文并茂的特點受到社會及廣電系統(tǒng)讀者的廣泛好評，是這套電視節(jié)目制作系列叢書（十本）中最受歡迎的一本。這本《電視攝像造

全書分為基本理論、作品分析實例兩部分。第一部分注重從理論層面對電影基礎(chǔ)知識、電影分析基礎(chǔ)、電影直覺分析等基本層面進行了全面系統(tǒng)的梳理和闡述；第二部分著重于基本理論的實踐應用，運用電影分析的基本理論，對中外電影代表作品進行分析解讀。

影視畫面分析，旨在從影視作品的畫面入手，對影視節(jié)目的鏡頭構(gòu)成、鏡頭位置規(guī)律、畫面元素構(gòu)成進行分析，提高對影視作品畫面的分析、審美與鑒賞能力�！队耙暜嬅娣治觥钒�括三編，上編為影視基礎(chǔ)理論，中編為影視畫面分析，下編為影視作品分析。上編重點介紹了影視畫面(影視作品)分析中需要了解、具備的一些影視基礎(chǔ)理論與基本知識。包括影視畫

電視劇藝術(shù)學方法論的首要任務，是引導研究電視劇藝術(shù)的思維方法的變革，使之適應電視劇藝術(shù)的發(fā)展。本書從電視劇“質(zhì)”的規(guī)定性出發(fā)，闡述了電視劇藝術(shù)學研究方法的理論體系架構(gòu)，建立了一個較為完備的電視劇藝術(shù)方法理論體系，它無疑是電視劇藝術(shù)學研究的重要參考。