本書梳理了我國和西班牙語國家對(duì)中國影視作品翻譯的概況、現(xiàn)狀和發(fā)展前景，闡述了中國影視作品西譯所遵循的基本原則，引介了西語國家對(duì)西語字幕制作的行業(yè)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)。在理論研究部分，闡釋了影視字幕相關(guān)的跨文化翻譯理論、西方譯學(xué)經(jīng)典理論和當(dāng)代影視翻譯代表理論，構(gòu)建了研究的理論框架

“數(shù)字化”絕對(duì)不是旅途中的一次艷遇，它是一種無法逃避的生存狀態(tài)。數(shù)字技術(shù)是如此徹底地改變了當(dāng)今社會(huì)，以致我們不得不改變自身。在數(shù)字技術(shù)的浸潤下，電影這門技術(shù)性依賴極強(qiáng)的藝術(shù)，開始溢出“暗黑”的影院空間，與其他媒介融合，邁入所謂的“后電影”時(shí)代。電影批評(píng)作為電影文化的重要組成部分，自然難以獨(dú)善其身。為此，本著作把電影批評(píng)

本書分為六章，從攝影造型、燈光與美術(shù)造型、畫面結(jié)構(gòu)的語法規(guī)則、運(yùn)動(dòng)造型、鏡頭組接的語法規(guī)則、聲音語言與視聽融合等方面詳細(xì)展開，為視聽語言怎么學(xué)提供了具體指導(dǎo)。

電影自誕生起便承擔(dān)了記錄社會(huì)、反映社會(huì)的主要功能，而社會(huì)的發(fā)展變化也塑造了電影豐富的樣貌。在中國電影創(chuàng)作中，城市和鄉(xiāng)村一直是電影書寫的主要區(qū)域，但隨著中國現(xiàn)代化、城鎮(zhèn)化的發(fā)展，城鄉(xiāng)之間的過渡性區(qū)域（小城鎮(zhèn)）逐漸成為創(chuàng)作者主要關(guān)注的對(duì)象。作為連接城鄉(xiāng)的重要紐帶，小城鎮(zhèn)有著獨(dú)特的社會(huì)風(fēng)貌和時(shí)代氣質(zhì)，在電影中則體現(xiàn)出鮮明的空

本書為中國藝術(shù)研究院電影電視研究所《影視文化》系列的第二十九輯，分為“影視學(xué)”“‘三大體系’建設(shè)”“電影史”“電影文化”“電視研究””電影類型與個(gè)案”“外國電影研究”六大專題，本輯開篇的第一大專題圍繞習(xí)近平總書記在哲學(xué)社會(huì)科學(xué)工作座談會(huì)上的重要講話精神，以影視界專家訪談的形式，探討了藝術(shù)學(xué)三大體系建設(shè)與中國影視學(xué)科發(fā)展

本書分為上篇理論篇和下篇實(shí)踐篇。在理論篇中，探討新時(shí)代平安中國建設(shè)、平安中國題材影視劇及其高質(zhì)量發(fā)展、域外影視劇對(duì)平安中國題材影視劇的影響、偵查學(xué)視野下平安中國題材影視劇等內(nèi)容。在實(shí)踐篇中，根據(jù)平安中國題材影視劇與偵查學(xué)的結(jié)合，分為反腐倡廉類、掃黑除惡類、禁毒緝毒類、反詐防騙類等類別，分別從主題、人物、視聽、敘事、偵查

本書是韋斯安德森的動(dòng)畫電影《犬之島》唯一官方全紀(jì)錄。安德森憑借獨(dú)特的敘事、迷人的視覺風(fēng)格和對(duì)畫面的偏執(zhí)追求而為人津津樂道。全書由他親自授權(quán)、把關(guān)設(shè)計(jì)，以精彩圖文展示了這位天才對(duì)定格動(dòng)畫和日本電影的深情致意。這里不僅有足量一手訪談、深度評(píng)論、彩蛋花絮，更收錄了逾600張獨(dú)家美圖，導(dǎo)演繪分鏡、未公開設(shè)計(jì)稿和超萌專屬插畫……

本書以聲音設(shè)計(jì)工作流程為主線，運(yùn)用模塊化教學(xué)方式將內(nèi)容分為聲音設(shè)計(jì)認(rèn)知、聲音設(shè)計(jì)師崗位認(rèn)知、聲音設(shè)備配套選擇與操作連接、聲音素材采集與剪輯和聲音特效制作五個(gè)項(xiàng)目。每個(gè)項(xiàng)目除了教學(xué)知識(shí)要點(diǎn)之外，還有項(xiàng)目實(shí)訓(xùn)、復(fù)習(xí)思考題等板塊內(nèi)容，且每個(gè)項(xiàng)目都配有知識(shí)結(jié)構(gòu)圖，旨在幫助學(xué)習(xí)者理清該項(xiàng)目的知識(shí)要點(diǎn)。本書以理論與實(shí)踐相結(jié)合為宗旨

《中國題材紀(jì)錄片創(chuàng)作與國際傳播案例庫》（以下簡稱《案例庫》）精選近年來中國題材紀(jì)錄片在創(chuàng)作和國際傳播特色鮮明的20多個(gè)典型案例，融入紀(jì)錄片發(fā)展的“產(chǎn)業(yè)觀”，樹立紀(jì)錄片生產(chǎn)傳播的“全鏈條”思維，以全案研究的方式建立案例庫。超越文本，將中國題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作和國際傳播進(jìn)行過程化還原，細(xì)分為創(chuàng)作背景、作品簡介、制片方式與制片流

本書共有六個(gè)章節(jié)，按照德勒茲從空間→時(shí)間→電影敘事三個(gè)方向的路徑來評(píng)析小津的電影哲學(xué)意義。第一章主要是對(duì)德勒茲影像理論的綜述。第二章將小津電影的風(fēng)格形成大致分為三個(gè)階段，模仿期、形成期和最后的特定風(fēng)格期。第三章主要是德勒茲評(píng)述小津的電影空間。第四章是從時(shí)間的角度評(píng)述小津電影，以及探討時(shí)間與運(yùn)動(dòng)的關(guān)系。第六章是對(duì)關(guān)于德勒