《視效合成初級教程（插圖第2版）》是零基礎(chǔ)的數(shù)字合成和視覺特效愛好者、初學(xué)者的入門讀本，專為沒有任何知識背景或者之前沒有深入了解過視覺特效但又想快速輕松掌握這門技術(shù)的讀者撰寫。為了方便讀者理解，全書圖文并茂地詳盡介紹了當(dāng)今娛樂業(yè)流行的各種比較實用的視效合成技術(shù)，如藍幕合成、關(guān)鍵幀動畫、創(chuàng)建遮罩、數(shù)字摳像、CGI（計算機

《影視藝術(shù)通論》高屋建瓴，旁征博引，在科學(xué)理念指導(dǎo)下，建構(gòu)了一個較為系統(tǒng)的知識結(jié)構(gòu)體系，全面、系統(tǒng)、深入地闡述了影視藝術(shù)的相關(guān)理論，既有科學(xué)性，又有實用性，無論是對影視理論研究，還是對從事影視藝術(shù)創(chuàng)作，均具有較強的指導(dǎo)意義和參考價值。這部影視藝術(shù)教材不僅在理論層面上給人以啟迪，而且能夠理論聯(lián)系實際，切實從海量的影視藝術(shù)

動畫產(chǎn)業(yè)是動畫藝術(shù)進入經(jīng)濟領(lǐng)域后的產(chǎn)物，動畫藝術(shù)本身的歷史要比動畫產(chǎn)業(yè)的歷史更為久遠，所以張希、張慧臨編著的《中外動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展簡史（高等院校動畫游戲數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)十二五規(guī)劃推薦教材）》中也對產(chǎn)業(yè)之外藝術(shù)動畫的發(fā)展做了梳理和簡單介紹。在明確了動畫、分類、產(chǎn)業(yè)以及動畫產(chǎn)業(yè)的盈利模式及動畫產(chǎn)業(yè)鏈這些基本概念之后，本書

雷·哈里豪森這位舉世公認的前電腦時代特效宗師曾創(chuàng)造過無數(shù)經(jīng)典，如《史前百萬年》、《伊阿宋與阿耳戈英雄》和《諸神之戰(zhàn)》。作為其自傳《動畫人生》的姊妹篇，本書并未聚焦于那些影片本身，而是將重點放在了哈里豪森悉心保管在倫敦家中的大量藝術(shù)作品上，其中很多作品以前從未公開發(fā)表過。經(jīng)本書高精度還原的佳作包括初期概念草稿、纖毫畢現(xiàn)的

本書是一本實用性很強的專業(yè)教材,書籍的作者都是具有十幾年創(chuàng)作經(jīng)驗的專家,并一直在教學(xué)一線擔(dān)任重點課程的教學(xué)工作近十余年,書中融合了老師和專家們多年的工作經(jīng)驗和創(chuàng)作心得,列舉了大量的范例,并結(jié)合影視知識深入淺出地、翔實地介紹了導(dǎo)演、分鏡設(shè)計和動畫短片創(chuàng)作等各個環(huán)節(jié)中的關(guān)鍵技巧,語言細膩、中肯、詳盡。本書中的動畫短片創(chuàng)作實

《離婚律師全記錄》，是吳秀波、姚晨主演的熱播都市生活輕喜劇《離婚律師》的拍攝歷程記錄和幕后創(chuàng)作揭秘。全書圖文并茂，詳細記錄了耀客傳媒從起意到籌備，到后出品《離婚律師》這部戲的整個過程。 該劇出品人呂超，編劇陳彤，導(dǎo)演楊文軍，及主演吳秀波、姚晨、張萌、賈景暉等各位主創(chuàng)、主演，均親筆記錄了這部劇中的創(chuàng)作、拍攝經(jīng)歷，展示了他

《一個圍家的誕生》是大衛(wèi)·沃克，格里菲斯風(fēng)云際會、厚積薄發(fā)之作。孩提時父母膝下聽讀小說的美好回憶，成年后屢次轉(zhuǎn)行的無奈經(jīng)歷，顛沛流離的演員生涯，不盡如人意的劇作體會，以及馳騁片場的導(dǎo)演經(jīng)驗，皆化作他彌足珍貴的創(chuàng)作財富。在多方奔走組建公司并融資成功之后，他看上了托馬斯，狄克遜的小說原著，開始著手改編。于是，

本書由創(chuàng)作理論研究、創(chuàng)作過程研究兩篇組成。書中不僅對紀錄片的創(chuàng)作過程加以解析，還結(jié)合當(dāng)代紀錄片研究的最新成果對紀錄片的概念、創(chuàng)作模式進行新的界定，對紀錄片研究中的新課題——當(dāng)代紀錄片的重大主題、紀錄片與跨文化傳播進行了深度透視。

《影視鑒賞/普愛高等學(xué)校公共藝術(shù)課“十二五”規(guī)劃教材》分為上、中、下三篇。上篇主要講述影視鑒賞的相關(guān)基本理論，包括影視藝術(shù)的文化特性、影視藝術(shù)的視聽覺元素和影視藝術(shù)的批評鑒賞，力圖給讀者提供影視鑒賞的必備專業(yè)知識。中篇融合影視的歷史，有針對性地選取了古今中外在藝術(shù)上有特色、有創(chuàng)新，在題材內(nèi)容上有鑒賞價值，思想進步的影視

《民族志電影》一書的文章選自1990年在英國曼徹斯特舉行的“英國皇家人類學(xué)協(xié)會”第二屆國際民族志電影節(jié)會議論文。《云南高校學(xué)術(shù)文庫：民族志電影》考察了人類學(xué)者為什么不把相機作為研究工具、不把電影作為傳播民族志知識的方式的原因。它提出在人類學(xué)學(xué)科中，影像和文字分處于不同的邏輯層次，但兩者是相互聯(lián)系的，盡管文字可以包含電影