無論是魔幻般的大衛(wèi)·科波菲爾，有著“魔術(shù)師中的魔術(shù)師”之稱的布萊特·丹尼爾斯，還是國內(nèi)無人不知的劉謙……一位又一位的魔術(shù)大師給我們帶來了無限的歡樂：驚險刺激的逃脫，在魔法下消失的“自由女神”，超人般的空中飛行，雞蛋中
影戲在我國已經(jīng)有一千多年的歷史，這種典型的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，以口傳身授的形式在民間流傳。在它面前，時間仿佛凝固了，一種“借光顯影”的特殊的戲劇藝術(shù)穿越古今，使人生的幾十年顯得那么微不足道。然而，在工業(yè)化、城市化、現(xiàn)代化進程加速的今天，影戲已經(jīng)呈現(xiàn)出嚴重瀕危狀態(tài)，如果再不進行搶救和保護，用不了多久，
本書以圖文并茂的形式，故事的講述方式向廣大讀者特別是青年讀者普及川劇這一門國粹藝術(shù)的文化知識與內(nèi)涵。包括歷史與發(fā)展、唱腔的特點與藝術(shù)價值等、著名表演藝術(shù)家和劇目等。
《京劇盔頭與彩塑臉譜制作技法》是一本打了七八年腹稿、吹了三年“牛皮”的書，今天能夠脫稿，算是了卻一樁心愿。自2003年被北京市經(jīng)濟信息委員會評為“北京民間工藝大師”后，我感到了身上的壓力：按上級要求大師要帶出徒弟，找好接班人，但實際做起來又談何容易。在當今這個精彩的、物欲橫流的大千世界中，有幾個年輕人能像我們這一代人那
關(guān)于《余叔巖與余派藝術(shù)》的編纂情況，有幾點需要說明：一、《余叔巖與余派藝術(shù)》設(shè)有十三個欄目（詳見目錄），力求多角度、多側(cè)面地展現(xiàn)余叔巖先生生平之概況以及余派表演藝術(shù)的基本特點。需要特別指出的是，余先生的聲腔藝術(shù)，特別是“十八張半唱片”中的“唱”，當然是他表演藝術(shù)的重要組成部分，但絕不是其全部。為此，本書努力搜集和充實余
繼二〇〇四年青春版《牡丹亭》之后，作家白先勇帶領(lǐng)原班人馬制作新版《玉簪記》，將中國傳統(tǒng)最雅致的琴曲書畫，在舞臺上賦予新意�！对菩乃挠耵⒂洠ㄇ偾鷷嬂デ旅缹W）》由白先勇總策劃，制作團隊共同書寫：包括張淑香的新劇本、新觀點，傳承大師華文漪與岳美緹的現(xiàn)身說戲，書法家董陽孜的書法揮灑，畫家奚淞的白描佛像與色空不二，王童、曾
本書內(nèi)容包括八章：戲劇藝術(shù)概說、中外戲曲藝術(shù)的發(fā)展歷程、中外著名的戲劇藝術(shù)家、中外戲劇經(jīng)典藝術(shù)作品賞析、舞蹈藝術(shù)概說、中外舞蹈藝術(shù)的發(fā)展歷程、中外著名的舞蹈藝術(shù)家、中外舞蹈經(jīng)典作品賞析。
《中國文化知識讀本》是在傳播中華五千年優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，提高全民文化修養(yǎng)的大型知識讀本�！吨袊糯魳窇蚯褐袊糯鷳蚯囆g(shù)》為叢書之一，生動介紹了先秦、秦漢時代的戲曲，宋金雜劇、宋元南戲、恢弘元曲、明代戲曲、清代戲曲等曲藝藝術(shù)。《中國古代音樂戲曲：中國古代戲曲藝術(shù)》中優(yōu)美生動的文字、簡明通俗的語言、圖文并茂的形式，把中國
王國維不僅在古史地、古文字上是一代大師，在中國戲曲史研究上也卓有貢獻，本書即是他這方面的代表作。中國戲劇藝術(shù)在元代達到了高度的繁榮，但卻因以往學者的輕視而晦暗不顯。王國維的《宋元戲曲史》在這方面作了開創(chuàng)性的工作，它全面考察，追根溯源，回答了中國戲劇藝術(shù)的特征，中國戲劇的起源和形成、中國戲曲文學的成就等帶根本性的問題，使
《青少年愛玩的魔術(shù)全集：科學魔術(shù)》是專為青少年和魔術(shù)初級愛好者量身打造的魔術(shù)全集。通過輕松活潑的語言，圖文并茂的方式，將一個個奇妙、有趣的科學魔術(shù)展現(xiàn)在青少年面前�！肚嗌倌陳弁娴哪g(shù)全集：科學魔術(shù)》采用循序漸進的方法，選取了生活中簡單易學的小魔術(shù)，通過直觀的圖解和明白簡潔的語言，讓人一看就懂，一學就會；更能讓你在不知不
書單推薦 更多 新書推薦 更多
