本書介紹了新媒體的相關(guān)概念，對新媒體環(huán)境下的影視作品進(jìn)行了分析，將影視傳播的內(nèi) 性和符號語言進(jìn)行了系統(tǒng)、科學(xué)的論述；分析了新媒體在影視制作與傳播方面的交互性、 新媒體在影視制作與傳播方面的優(yōu)勢的建議，以及新媒體環(huán)境下影視制作與傳播的發(fā)展路 代背景分析微視頻發(fā)展情況的基礎(chǔ)上，對微視頻的藝術(shù)制作與文化傳播進(jìn)行深入探索

本書作者遴選世界紀(jì)錄片精品40余部作集中介紹和解析，作品時間跨越整個世界影視史，風(fēng)格涵蓋紀(jì)實(shí)、表現(xiàn)、政論、先鋒，內(nèi)容涉及社會現(xiàn)實(shí)的記錄、歷史的探尋、思想的傳播、情感的抒寫等多方面，希望可以開闊廣大紀(jì)錄片創(chuàng)作者、愛好者的視野，給大家以啟迪。

本書共分六個部分，分別為：導(dǎo)演職業(yè)、導(dǎo)演構(gòu)思、導(dǎo)演前期準(zhǔn)備、導(dǎo)演現(xiàn)場工作、導(dǎo)演后期制作、導(dǎo)演的夢想。

本書系電影藝術(shù)研究方面的專著。首先，全書通過對中國主旋律電影各時代的發(fā)展歷史和政治、經(jīng)濟(jì)、社會、技術(shù)方面的分析，討論了引起主旋律電影變化的內(nèi)部原因和外部原因。其次，從2003年開始，國家取消了關(guān)于主旋律電影的專項(xiàng)補(bǔ)貼，主旋律電影開始商業(yè)化運(yùn)作。本書對2003年至今主旋律電影的商業(yè)化發(fā)展進(jìn)行探究，分為探索階段、典型階段及

本書《吉卜力工作室全作品集》對吉卜力工作室的所有作品從《風(fēng)之谷》到最新作《安雅與魔女》逐一進(jìn)行了詳細(xì)介紹，并介紹了吉卜力工作室的發(fā)展歷史及主要事件，以及制片人鈴木敏夫?qū)�吉卜力未來的�?guī)劃。除了常規(guī)的劇情簡介、登場角色簡介外，本書還收錄了制作秘聞，以及當(dāng)年使用的海報、報紙廣告，內(nèi)容充實(shí)，有十足的收藏價值。

本書共分“結(jié)構(gòu)與組織”“視角與文本空間”“海市蜃樓：虛構(gòu)的社會學(xué)，抑或社會學(xué)的虛構(gòu)”三章，具體內(nèi)容包括：文本的意義鏈構(gòu)造、模式與類型、線索與重點(diǎn)、意義的運(yùn)動、虛構(gòu)的邊界、情節(jié)實(shí)體化過程中的視角問題、視角的縫合與互補(bǔ)等。

這是一本呈現(xiàn)民族志電影生產(chǎn)者個體經(jīng)驗(yàn)的筆記。在個體經(jīng)驗(yàn)敘述的基礎(chǔ)上，對民族志電影的情景事實(shí)、民族志電影的合作共構(gòu)、民族志電影中生活的質(zhì)感等問題進(jìn)行了思考。

讓—呂克·戈達(dá)爾是20世紀(jì)中后期以來最具國際影響的電影藝術(shù)家之一。他以及他所代表的“新浪潮”一代藝術(shù)家的工作，在根本上沖擊了世界藝術(shù)生產(chǎn)體制。本書作為第一部漢語戈達(dá)爾研究專作，以“影像辯證法”為研究路徑，從靜態(tài)畫面、影像句法、影像技術(shù)、暴力、欲望等角度，對戈達(dá)爾藝術(shù)創(chuàng)作蘊(yùn)涵的豐富精神內(nèi)容，及其對后來者的引領(lǐng)作用，做出了

隨著文化全球化的深入發(fā)展，世界上很多國家都非常重視利用大眾傳媒進(jìn)行國家認(rèn)同教育。開發(fā)利用具有中國特色的紅色影視文化資源，加強(qiáng)我國青年國家認(rèn)同教育有重要意義。本書從紅色影視劇的概念界定入手，采用網(wǎng)絡(luò)民族志的參與觀察法，系統(tǒng)梳理了近十年來紅色影視劇的網(wǎng)絡(luò)傳播現(xiàn)狀，探析網(wǎng)絡(luò)時代紅色影視傳播的新現(xiàn)象、新特征。又采取理論歸納與實(shí)

本書內(nèi)容由二維實(shí)拍類視覺特效合成和三維CG類視覺特效合成兩大主體構(gòu)成，共計11個項(xiàng)目。二維實(shí)拍類視覺特效合成的內(nèi)容主要包括Nuke工作界面與工作流程、創(chuàng)建動態(tài)蒙版、二維跟蹤與鏡頭穩(wěn)定、色彩匹配、無損擦除和藍(lán)綠幕摳像技術(shù)，它們是數(shù)字合成的基本技能，主要定位于初級合成師；三維CG類視覺特效合成的內(nèi)容主要包括時間變速、圖像變