作家榜經(jīng)典名著 飛機(jī)碎了。 我是地球人，現(xiàn)在在火星。 舉目四望，一切都是灰色的。 離我七八步遠(yuǎn)，站著一群人。 一眼我便看清，貓臉的人！

本書是中國(guó)近現(xiàn)代女作家蕭紅代表作品的合集,收錄有《蕭紅小傳》、小說(shuō)《手》、蕭紅主要著作書目等�！妒捈t代表作:呼蘭河傳》在驚天動(dòng)地的時(shí)代巨變、中西文明的碰撞與交融、尋覓人生的辛苦遭逢中,不僅產(chǎn)生了許多偉大的作家和傳世之作,而且其文學(xué)主潮,從那時(shí)起,就為今天的中國(guó)文學(xué)積攢著激情和趨向,成為了今天中國(guó)文學(xué)的前奏。這一時(shí)期的文

本書是章回小說(shuō)家,鴛鴦蝴蝶派代表作家張恨水代表作品的合集,收錄有《張恨水小傳》、《啼笑因緣》、張恨水主要著作書目等。《張恨水小說(shuō)經(jīng)典·啼笑因緣》采用一男三女的愛情模式為故事的核心結(jié)構(gòu)�！稄埡匏�小說(shuō)經(jīng)典·啼笑因緣》的精致在于作者講故事的技巧和對(duì)“因緣”二字一環(huán)扣一環(huán)的鑲嵌,它的滄桑在于故事結(jié)束后的余味和縈繞于腦海的那一段

《子夜》以1930年5、6月間的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的各種人物的沖突，各個(gè)階層的糾結(jié)，各種思潮的交匯，各種矛盾的碰撞。作品初于1931年10月開始創(chuàng)作，至1932年12月5日完稿，共十九章。有些章節(jié)分別在《小說(shuō)月報(bào)》和《文學(xué)月報(bào)》上發(fā)表過(guò)。 我國(guó)的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作有悠久的歷史，而作為現(xiàn)

《駱駝祥子》講述的是舊中國(guó)北平城里一個(gè)人力車夫祥子的悲劇故事。祥子自鄉(xiāng)村來(lái)到城市，以堅(jiān)韌的性格和執(zhí)拗的態(tài)度與生活展開搏斗，然而搏斗的結(jié)局是以祥子的慘敗告終。作者通過(guò)這些現(xiàn)實(shí)主義的描寫，深刻揭露了舊中國(guó)的黑暗，控訴了統(tǒng)治階級(jí)對(duì)勞動(dòng)者的剝削、壓迫，表達(dá)了作者對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情。

《金粉世家》以京城國(guó)務(wù)總理之子金燕西與出身寒門的女子冷清秋從戀愛、結(jié)婚到反目、出走的愛情悲劇為主線，描寫了一個(gè)世家大族在飄搖歲月的興衰史，同時(shí)也是一部全面展現(xiàn)動(dòng)蕩年代交織在門第、權(quán)力與金錢中的中國(guó)社會(huì)史。它既有浪漫凄美的愛情、家族的勾心斗角、人性的冷與暖，也有當(dāng)時(shí)政治的相互傾軋、豪門貴族的腐朽沒(méi)落生活，更有對(duì)社會(huì)、人生

故事講述了本來(lái)生活在農(nóng)村的祥子，十八歲時(shí)跑到北京賺錢謀生。他咬牙苦干三年，終于買了一輛新車。兵荒馬亂的時(shí)候，他照樣出去拉車，被十來(lái)個(gè)大兵捉了去，后來(lái)趁亂逃出了軍營(yíng)，順手牽走了三匹駱駝。從此他就得了一個(gè)外號(hào)，教“駱駝祥子”。祥子經(jīng)歷了三起三落，還是失去了自己的車。最終祥子因絕望而墮。《駱駝祥子》以北京一個(gè)人力車夫祥子的命

本書共七章,寫的是20世紀(jì)20年代北方一座普普通通的小城呼蘭,以及普普通通的人的普普通通的生活。《呼蘭河傳》不是為某一個(gè)人作傳,而是為作者生于斯、長(zhǎng)于斯的小城作傳。第一、二章對(duì)呼蘭河城風(fēng)情的描繪。第一章以宏觀的俯瞰視角,按照空間順序勾勒呼蘭小城的總體格局:十字街、東二道街、西二道街、若干小胡同,將呼蘭固定在了寒冷而荒涼

本書是郁達(dá)夫的小說(shuō)作品合集。書中完整收錄了郁達(dá)夫創(chuàng)作歷程中的優(yōu)秀作品,共40多篇,有《沉淪》《南遷》等感傷苦悶之作,有《春風(fēng)沉醉的晚上》《薄奠》等表達(dá)深切社會(huì)關(guān)懷的名篇,有《茫茫夜》《秋河》等呈現(xiàn)混沌迷惘生活的佳作,有《遲桂花》《十三夜》等自然縹緲的奇作,也有《春潮》《沒(méi)落》等殘篇。郁達(dá)夫以個(gè)人經(jīng)歷作為小說(shuō)的創(chuàng)作素材,

《死水微瀾》是李劼人三部系列長(zhǎng)篇（《死水微瀾》《暴風(fēng)雨前》《大波》）的部，以從甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到辛丑條約簽訂這一歷史時(shí)期的中國(guó)社會(huì)，成都北郊一個(gè)小鄉(xiāng)場(chǎng)天回鎮(zhèn)為背景，描寫了當(dāng)時(shí)四川教民和袍哥兩種勢(shì)力的消長(zhǎng)，展現(xiàn)內(nèi)地一潭死水的黑暗現(xiàn)實(shí)。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，作家跳出中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)重情節(jié)、重故事的框框，通過(guò)一連串的故事，將一幅生動(dòng)形象的天