本書(shū)分河北梆子、河北絲弦、河北亂彈、四股弦、保定老調(diào)四個(gè)部分，內(nèi)容包括：道光年間河北梆子逐漸形成、清代末年河北梆子女伶興起、新時(shí)期絲弦藝術(shù)更趨成熟興盛、南北藝人合班產(chǎn)生河北亂彈等。

本書(shū)分國(guó)粹京劇、北方評(píng)劇、北京曲劇、地方戲劇四個(gè)部分，內(nèi)容包括：魏長(zhǎng)生進(jìn)京演花部秦腔走紅、四大徽班進(jìn)京促使京劇誕生、京劇群芳爭(zhēng)艷與流派勝出、成兆才將蓮花落發(fā)展為評(píng)劇等。

《中國(guó)戲曲大會(huì)》一書(shū)是由中央電視臺(tái)戲曲頻道錄制并播出的綜藝節(jié)目衍生而來(lái)。該書(shū)是一本弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的作品。全書(shū)內(nèi)容高度還原節(jié)目本身，根據(jù)節(jié)目組提供的素材，精簡(jiǎn)整理而成。書(shū)中以題目形式呈現(xiàn)，分為辨識(shí)篇、連線篇、視聽(tīng)篇、是非篇、圖片篇、選擇篇、拓展篇、競(jìng)技篇等不同的內(nèi)容。題目涉及廣泛，涵蓋全國(guó)26個(gè)省、市、自治區(qū)的50個(gè)劇

越劇對(duì)于福建來(lái)說(shuō)是外來(lái)劇種，福建方言的復(fù)雜程度是全國(guó)罕見(jiàn)。越劇來(lái)自吳越方言區(qū)，福建人接受起來(lái)會(huì)怎樣，越劇能否服水土，在八閩大地扎下根來(lái)，開(kāi)花結(jié)果？這本身就是個(gè)問(wèn)題。

本書(shū)作為第三屆清末民初新潮演劇國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)的重要研究成果，在劇界海內(nèi)外學(xué)人的熱切期盼下終于面世了。

本書(shū)是“海內(nèi)外中國(guó)戲劇史家自選集”叢書(shū)之一。叢書(shū)旨在全面匯聚和展示新時(shí)期海內(nèi)外中國(guó)戲曲史研究成果，由在該領(lǐng)域有卓越成就和廣泛影響的學(xué)者遴選自己最具代表性的論文，結(jié)集出版。本書(shū)收錄了我國(guó)臺(tái)灣著名學(xué)者華瑋教授的十三篇重要論文，全面展現(xiàn)了作者的研究興趣與學(xué)術(shù)風(fēng)貌。其中，“湯顯祖研究”欄目的四篇文章，既有對(duì)湯顯祖的總論，也有從

相較于美學(xué)，詩(shī)學(xué)者，則更側(cè)重于結(jié)構(gòu)學(xué)與創(chuàng)作論的研究�！皯蚯�詩(shī)學(xué)”的提出，并不出于概念上的為新求新，而是試圖更近一步接近戲曲本體的研究。將寫(xiě)意、意象、虛擬、程式等涉及戲曲美學(xué)特點(diǎn)與表演特征的概念作為一個(gè)獨(dú)立的美學(xué)范疇進(jìn)行正本清源式地探察，深入它們的內(nèi)部作更細(xì)化的本體式研究。因此，本課題主要考察戲曲敘述結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作

本書(shū)收存38篇與戲劇評(píng)論相關(guān)的文章，大部分是作者零散發(fā)表于各報(bào)刊或收入各種文集的，其中經(jīng)請(qǐng)教幾位學(xué)者師友后，留存了幾篇有點(diǎn)其時(shí)戲劇特質(zhì)的篇什

《曲錄》在前人《錄鬼簿》《錄鬼簿續(xù)編》《曲品》等著作的基礎(chǔ)上，對(duì)中國(guó)曲目進(jìn)行了整體梳理，共輯入曲目3178種，是件極具開(kāi)創(chuàng)性的工程，算是當(dāng)時(shí)研究戲曲作家作品之完備總目。全書(shū)分《宋金雜劇院本部》《雜劇部上》《雜劇部下》《傳奇部上》《傳奇部下》《雜劇傳奇總集部》，凡六卷，其間又增寫(xiě)了自序。學(xué)者趙萬(wàn)里先生認(rèn)為此書(shū)大輅椎輪，創(chuàng)

歌劇是發(fā)源于歐洲，盛行于世界的綜合類(lèi)戲劇藝術(shù)。本書(shū)從歌劇概述、歌劇構(gòu)成要素、西洋歌劇的發(fā)展、歌劇藝術(shù)的演變和中國(guó)歌劇的崛起這五個(gè)方面介紹了歌劇，使學(xué)生能夠掌握歌劇的相關(guān)知識(shí)，從而能夠更好的了解歌劇、欣賞歌劇。