該書為*部用編年體方式完整記錄中國電影產(chǎn)業(yè)全面改革歷程的學術專著。為國內(nèi)外研究中國文化產(chǎn)業(yè)、中國電影和中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都提供了重要的文獻基礎。該著作動態(tài)分析中國電影產(chǎn)業(yè)改革的現(xiàn)狀、困境和趨勢，是對引起世界關注的中國電影現(xiàn)象的直觀記錄和思考。本書深入地闡述市場與話語權的關系、文化產(chǎn)業(yè)改革與發(fā)展的關系，為文化產(chǎn)業(yè)和文化軟

本書主要講述了動畫概述、二維動畫短片創(chuàng)作的內(nèi)容、二維動畫短片創(chuàng)意的技巧、二維動畫短片的表現(xiàn)形式、二維動畫短片的美術風格、二維動畫短片的制作流程、二維動畫短片創(chuàng)作實例解析7個方面的內(nèi)容。本書內(nèi)容分為三個部分。

昆汀·塔倫蒂諾作為當代好萊塢類型片的高手，是一位擅長制造情緒和動作張力的鏡頭大師。本書精選《殺死比爾》《低俗小說》《無恥混蛋》等片的典型場景，配合畫面逐鏡分析，揭秘昆汀如何快速確立人物與故事基調(diào)，并在很長的一段時間內(nèi)始終維持戲劇張力，為觀眾營造令人窒息的緊張氣氛。這本圖文并茂的拉片書不僅總結(jié)出導演的核心運

《中外動畫電影史》是一部真實、客觀、完整反映中外動畫電影發(fā)展過程的教材，是院校動畫專業(yè)設置不可或缺的史料依據(jù)，也將成為新生代動畫人創(chuàng)作的養(yǎng)分和動力。

本書將中國電影置于全球化和中國近現(xiàn)代以來不斷變動的社會語境中，回到中國現(xiàn)代化進程的歷史現(xiàn)場，在考察和追索世界電影中青少年形象歷史嬗變之基礎上，探討中國電影中青少年形象的演變；在橫向比較中，探尋中西電影中透過青少年形象所投射的觀念鴻溝和時間差以及*后的合流與融合趨勢。本成果將現(xiàn)代性看作西方啟蒙運動的某種文化后果，認為當代

本書比較系統(tǒng)地介紹了影視剪輯的歷史和主要的蒙太奇理論，分析了不同類型影視作品的剪輯技巧，重點敘述了數(shù)字化剪輯的基本方法和完整的工作流程�？晒┏鯇W者參考學習，幫助其理解數(shù)字化剪輯過程中的一些特殊要求，解決工作中遇到的一些問題。

本書屬于數(shù)字媒體藝術專業(yè)規(guī)劃選題。以電視節(jié)目創(chuàng)作中畫面拍攝和攝像取材為切入點，全面講解電視畫面的基本特點和傳播語態(tài)，分析靜態(tài)畫面和動態(tài)畫面的造型特點和拍攝規(guī)律，介紹各類光學鏡頭的造型優(yōu)勢和運用技巧及各種光線條件下電視攝像造型表現(xiàn)的動態(tài)特點和布光過程。

本書共分8章，分別為定格動畫的那些故事、定格動畫制作、燈光、運動、后期制作、定格動畫制作過程中要注意的問題、優(yōu)秀定格動畫作品賞析。

大衛(wèi)·林奇是當今世界電影史上一位無法繞過去、又無法被簡單定義的重量級導演。他是當代電影創(chuàng)作中“作者”的代表性人物，美國獨立電影陣營中的杰出代表。《大衛(wèi)·林奇電影創(chuàng)作研究/電影學文叢，中國藝術學文庫》分了四個章節(jié)深入探討大衛(wèi)·林奇和他的電影作品。《大衛(wèi)·林奇電影創(chuàng)作研究/電影學文叢，中國藝術學文庫》分了四個章節(jié)深入探討大

看電影是件很私密的事兒，就像一千個人心中有一千個哈姆雷特。 但演員張譯說：當我對一部電影不知如何解讀的時候，我就會問他的意見，意見相近時，像押中了寶；意見相左時，我會瞬間倒戈。 演員袁弘說：讀他的影評想看古文注釋，多了一種層面的解讀。 導演路陽說：希望年年讀到他的影評集，有如年刊。 …… 《