饒寶蓮剪紙作品集/中國當(dāng)代著名美術(shù)家藝術(shù)研究

《明代的圖像與視覺性》（第二版）：明代中國發(fā)展迅速，在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域出現(xiàn)前所未有的繁榮。得益于這種傳統(tǒng)的早期消費社會的模式，奢chi品消費者的數(shù)量激增，隨之而來的是藝術(shù)領(lǐng)域的迅速發(fā)展。圖像是該時期主要的奢chi消費品之一，圖像不僅以獨立的圖像環(huán)路的形式存在，還出現(xiàn)在墻壁、書籍、印刷品、地圖、陶瓷制品、漆盒、紡織品，甚至是華麗

《北京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院教師作品集（2016）》匯集了北京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院環(huán)境設(shè)計系、工業(yè)設(shè)計系、視覺傳達(dá)設(shè)計系、數(shù)字藝術(shù)系、造型基礎(chǔ)部5個系部的50多位老師在近2年創(chuàng)作的設(shè)計類作品和繪畫與雕塑類作品，體現(xiàn)了該院較高的藝術(shù)設(shè)計水平，可供學(xué)生和同行借鑒。

海德格爾的文章一向都令人覺得艱澀難懂，但芭芭拉·波爾特在本書中卻認(rèn)為，海德格爾的作品清楚地體現(xiàn)了對藝術(shù)的引導(dǎo)性和引領(lǐng)性作用。本書圍繞海德格爾的作品，用批判性眼光來評論當(dāng)代藝術(shù)和藝術(shù)從業(yè)者。芭芭拉·波爾特在本書中大量引用了海德格爾的文章，其中包括著名的作品《存在與時間》，并提出了藝術(shù)在數(shù)字時代、技術(shù)官僚時代和后人類時代的

本書是日本美術(shù)通史的里程碑之作，探索了自繩紋時代以來直至現(xiàn)代的日本美術(shù)發(fā)展史，跨越了一萬數(shù)千年；涉及領(lǐng)域從傳統(tǒng)的繪畫、雕塑到工藝、建筑，包括近代以來的攝影、設(shè)計、漫畫等，可謂包羅萬象。作者對以往所謂的標(biāo)準(zhǔn)型日本美術(shù)史提出了質(zhì)疑和挑戰(zhàn)，試圖運用不同于西方美術(shù)史研究的方法論來詮釋。全書貫穿了作者對日本美術(shù)特質(zhì)的精辟概括：即

本書是一部通俗的有關(guān)藝術(shù)的大眾讀物，分繪畫、雕塑、建筑三個部分，每個部分都從“起初”講起，介紹其“成長”脈絡(luò)，評述各個“成長”時期的名家名作，淺顯而系統(tǒng)地勾勒出繪畫、雕塑、建筑這三個主要藝術(shù)形式的發(fā)展軌跡，使讀者有一個概貌的了解。該書文字樸白、生動、有趣，似講故事，適合兒童（中小學(xué)生）乃至對藝術(shù)感興趣的成人讀者閱讀。

隴東南地區(qū)地處陜甘川交界地帶，是秦隴文化、巴蜀文化和藏羌文化交匯之地，境內(nèi)民間文藝形式繁多，特色鮮明�！峨]東南民間文藝與社會生活》首先對隴東南地區(qū)源遠(yuǎn)流長的伏羲、女媧神話及其流變進(jìn)行研究。其次，立足隴東南地區(qū)遠(yuǎn)古物質(zhì)文明與技術(shù)進(jìn)步的成果，就遠(yuǎn)古玉器、石器、骨器、陶器制造與中國文論早期形態(tài)進(jìn)行研究。再次，立足隴東南地區(qū)豐

《中國美術(shù)教育學(xué)術(shù)論叢》分為書畫藝術(shù)卷、油畫藝術(shù)卷、造型藝術(shù)卷、民間美術(shù)卷、藝術(shù)學(xué)研究卷、建筑與環(huán)藝卷、視覺傳達(dá)卷、動畫藝術(shù)卷、綜合設(shè)計卷、教學(xué)研究卷等十個部分，每個分冊選取代表本領(lǐng)域內(nèi)*新研究成果的論文155篇，全面反映了各領(lǐng)域內(nèi)全國各高校的*新科研成果及教學(xué)研究動態(tài)，具有很高的學(xué)術(shù)價值。

本書主要內(nèi)容包括：關(guān)于素描中線造型的認(rèn)識、淺論寫實素描造型的張力、略談素描藝術(shù)、關(guān)于素描、談基礎(chǔ)素描訓(xùn)練的三種方法——長期作業(yè)、速寫、慢寫、觀念與素描、淺談素描寫生觀察方法等。

本書主要內(nèi)容包括：法國現(xiàn)實主義畫派巨匠——米勒、俄羅斯巡回展覽畫派的領(lǐng)路人——克拉姆斯柯依、都市文明角落的浪蕩子畫家——席勒、繪畫史上的匆匆過客——布格羅、文藝復(fù)興時期保守派的代表畫家——波提切利等。