《詩探索15》由吳思敬、林莽主編，分為理論卷和作品卷。理論卷堅(jiān)持高品位和探索性的品質(zhì)，為詩歌創(chuàng)作者和愛好者提供發(fā)表言論的平臺(tái)，內(nèi)容為來自名家或?qū)嵙π酆竦男落J詩評(píng)家或詩人，具體欄目?jī)?nèi)容包括新詩形式建設(shè)問題研究、朱英誕研究、寇宗鄂詩歌創(chuàng)作研討會(huì)論文選輯、詩歌文本細(xì)讀、姿態(tài)與尺度、新詩理論著作述評(píng)、外國(guó)詩論譯叢。作品卷是整理

范˙格爾德通過邀請(qǐng)科幻新晉作家和知名作家們一起對(duì)世界的未來進(jìn)行暢想，精心挑選了45篇打動(dòng)人心的短篇科幻故事。作者們筆下有時(shí)帶有詼諧的色彩，有時(shí)夾雜恐怖的格調(diào)（偶爾兩者兼而有之），不管怎樣，都非常啟發(fā)讀者的思考。 在這里，你能讀到哈里˙托特達(dá)夫、艾琳˙岡恩、李允河、巴里˙納撒尼爾˙馬爾茨伯格、簡(jiǎn)˙約倫、羅恩˙古拉特等45

20世紀(jì)前期西方詩學(xué)的經(jīng)驗(yàn)之思建立在經(jīng)驗(yàn)實(shí)在論的基礎(chǔ)之上。其重大的哲學(xué)背景是超驗(yàn)世界和先驗(yàn)原則及其所內(nèi)含的主客體二元對(duì)立思維方式的崩塌。其具體構(gòu)成有三大類型：本體論型、經(jīng)驗(yàn)主義型、實(shí)在論型。本體論型明確地把經(jīng)驗(yàn)作為詩藝的本體；經(jīng)驗(yàn)主義型是把經(jīng)驗(yàn)作為認(rèn)識(shí)視域、認(rèn)識(shí)前提以建構(gòu)自身理論體系的詩學(xué)；實(shí)在論型把經(jīng)驗(yàn)視作實(shí)際存在的

希臘羅馬神話文學(xué)選讀

《薩寧》描寫了革命低潮時(shí)期部分青年知識(shí)分子的極端個(gè)人主義的思想和頹廢厭世的情緒。敘述了主人公薩寧返回家鄉(xiāng)后的一段時(shí)間里的所作所為。他少小離家，其性格在家庭之外養(yǎng)成，自由自在得像“曠野里的一棵樹”。他對(duì)一切都抱著無所謂的態(tài)度，討厭周圍幾乎所有的人。他光明正大地追求享樂，為所欲為。但他又很孤獨(dú)、無聊，生活漂泊不定。

奧威爾可謂是20世紀(jì)最發(fā)人深省且文筆最為生動(dòng)的隨筆作家之一，他以過人的精力和毫不妥協(xié)的語言，用筆和紙與其時(shí)代的偏見進(jìn)行抗?fàn)�，也因此而聞名于世。本書收集了迄今所能搜集到的奧威爾在不同報(bào)刊、文集中發(fā)表的長(zhǎng)短書評(píng)，橫跨奧威爾的整個(gè)創(chuàng)作生涯，其中包括《查爾斯·狄更斯》、《在鯨腹中》、《評(píng)<我的奮斗>》等多個(gè)名篇，以一百多萬字的

《莎樂美》的故事取材于《圣經(jīng)》里莎樂美為希律王跳舞的情節(jié)，這一典故被王爾德的妙手挖掘出了最黑暗也最深刻的內(nèi)涵。同時(shí)代的早夭天才畫家比亞茲萊，亦稱得上王爾德惡魔般作品最佳的詮釋者。本書收入了英國(guó)著名插畫大師比亞茲萊為《莎樂美》創(chuàng)作的多幅插圖--被譽(yù)為“有史以來詩人和畫家最成功的合作之一”。新版中增加的古斯塔夫·莫羅的畫作

生活在阿爾及利亞首都阿爾及爾的主人公默爾索收到一封來自養(yǎng)老院的電報(bào)告知其母親的死訊。默爾索在母親的葬禮上并沒有流露出傷心難過，反而無視道德教條，在葬禮隔天與女友做愛。之后又繼續(xù)著與從前一般無二的生活，直到被卷入朋友的麻煩事，槍殺了朋友的對(duì)頭。默爾索的種種行為既無關(guān)于他是否愛不愛他的母親，也無關(guān)他是否討厭那被打死的人。在

這是一個(gè)風(fēng)格清新、幽默詼諧的小故事：勞爾出生在小鎮(zhèn)，一輩子生活在小鎮(zhèn)。年少的他沒學(xué)會(huì)騎車，但沒關(guān)系，他掌握了自行車的構(gòu)造，開了一家修車鋪。他曾有過青梅竹馬的初戀，初戀卻愛上了參加過環(huán)法自行車賽的小伙，但沒關(guān)系，他和另一個(gè)善良的姑娘組成了家庭。日子平平淡淡地過下去，勞爾繼續(xù)保守著他的小秘密。直到有天，攝影師好友邀請(qǐng)他騎車

《叢林故事》是英國(guó)第一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主吉卜林的膾炙人口的世界文學(xué)名著，共16個(gè)短篇，分為“叢林故事”和“續(xù)集”兩部分。第一部分的9篇講述主人公狼孩毛葛利在動(dòng)物世界中的成長(zhǎng)經(jīng)歷，最后又回歸文明世界的故事；第二部分的7篇相互獨(dú)立，場(chǎng)景不再局限于熱帶叢林，故事發(fā)生地遍及極地冰原、海洋世界、南亞山麓、軍營(yíng)等。作品通過“獸語禽