五代人物畫雖然數(shù)量不多，但畫技之高，舉世矚目。對于一些經(jīng)典作品，是原作還是摹本尚存爭論，但學(xué)界還是能夠達成共識，這些作品無論其為原作或是摹本，基本可以反映出五代人物畫的面貌及成就。本書正是將這些人物畫作品以及五代時期敦煌石窟中的人物壁畫作為研究對象。這些人物畫作品，除技法高超之外，大多帶有比較明顯的敘事屬性并各有特點。

本書選取各個博物館中的30件文物，包含陶器、青銅器、瓷器、金銀器等，通過精心設(shè)計的涂色頁面，讓讀者在涂色的過程中，感受到這些文物的歷史厚重感和藝術(shù)美感。

《中國歷代繪畫理論評注》是一部圖文并茂、系統(tǒng)評析、深刻闡述中國古代繪畫理論的大作。本叢書在對中國古代畫論認真梳理的基礎(chǔ)上，選取歷代經(jīng)典性、代表性畫論分卷評注，其編輯結(jié)構(gòu)為：作者及原著簡介、原文精選、重點注釋、整體評析，每卷前有各朝代畫論綜述。可謂有經(jīng)典，有重點，有整體鳥瞰，有局部分析，可使讀者加深對畫論精義的理解。本叢

本書為繪畫技法類圖書。《名家繪畫技法基礎(chǔ)教程：油畫風(fēng)景技法詳解》是魏志剛老師談?wù)擄L(fēng)景油畫技法的專著，該書還配有視頻教學(xué)。本書以美術(shù)史概論為切入點，詳細介紹了油畫風(fēng)景方面的材料、素描、色彩、透視、構(gòu)圖、寫生和創(chuàng)作的基本知識，幫助讀者理清學(xué)習(xí)的主線。該書的出版為初學(xué)者在藝術(shù)之路上搭建了一座橋梁。魏志剛老師的風(fēng)景畫作風(fēng)扎實，

本書為繪畫技法類圖書�！秾懸饽档ぎ嫹ā芬粫菄嬆档ぎ嫹ǖ募挤ḿ�。書中對牡丹花的結(jié)構(gòu)、技法表現(xiàn)及文字說明等方面，盡量刪繁就簡，由淺入深地進行編排。書中重點在技法上進行了細致入微的編繪，并創(chuàng)新性地提出了新方法和新概念來指導(dǎo)牡丹畫的創(chuàng)作，如采用“球、碗、碟”的比喻來描繪牡丹花形，以及運用“推、拉、弧、切、點”等用筆技巧來

本書從動畫與動畫制作技法概述出發(fā)，介紹了現(xiàn)代動畫的制作過程，原畫、動畫和角色造型，原畫設(shè)計，動畫角色的運動規(guī)律，動作設(shè)計的制作，場景的制作與規(guī)劃以及定格動畫的創(chuàng)作流程。本書在編寫過程中，重點突出了以下特點，全書各章內(nèi)容力求結(jié)構(gòu)清晰，環(huán)環(huán)相扣，結(jié)構(gòu)設(shè)置符合教學(xué)需要；以案例應(yīng)用為主要教學(xué)形式，使知識的傳授盡力做到形象、具體

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《中國歷代繪畫理論評注叢書》是一部圖文并茂、系統(tǒng)評析、深刻闡述中國古代繪畫理論的叢書。本叢書在對中國古代畫論認真梳理的基礎(chǔ)上，選取歷代經(jīng)典性、代表性畫論分卷評注，其編輯結(jié)構(gòu)為：作者及原著簡介、原文精選、重點注釋、整體評析，每卷前有各朝代畫論綜述。可謂有經(jīng)典，有重點，有整體鳥瞰，有局部分析，可使讀者加深對畫論精義的理解。

本書以傳統(tǒng)文化視角下的油畫創(chuàng)作研究為課題，從多個方面和視角切入，對中國油畫發(fā)展以及傳統(tǒng)文化元素在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用等問題進行系統(tǒng)闡述。全書共六章，第一章系統(tǒng)闡述中國油畫的發(fā)展，從中國油畫發(fā)展脈絡(luò)、俄蘇油畫對中國油畫發(fā)展的影響、當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作語言的發(fā)展過程及發(fā)展現(xiàn)狀進行研究；第二章探究中國傳統(tǒng)文化與油畫創(chuàng)作的融合，從

本書是一部專論書畫鑒藏的書籍，以明代蘇州書畫鑒藏群體作為切入點展開研究。通過對其中的具眼及其他各色人物、事件、著錄以及流轉(zhuǎn)其間的諸多書畫名跡的描述，著力強調(diào)了蘇州繁盛的鑒藏風(fēng)氣和豐富的書畫藏品實為吳門派得以萌芽乃至蔚然大觀的直接原因。作者更憑借博物館工作之利，運用圖片逾四百幅，為鑒藏與創(chuàng)作之間的因果關(guān)系作了最好的注腳。