歐內(nèi)斯特·海明威是如何成為《老人與�！返暮Ｃ魍�的？《20歲的海明威：一個(gè)受傷的男人》講述了20世紀(jì)舉世矚目且至今仍讀者眾多的著名小說家海明威的青春歷險(xiǎn)。1917年，橡樹公園，這位熱愛冒險(xiǎn)和文學(xué)的青年，也就是歐內(nèi)斯特·海明威，厭倦了芝加哥的漂亮郊區(qū)。他拒絕進(jìn)入大學(xué)，找了一份記者的工作。歐洲的戰(zhàn)爭(zhēng)竟給了他實(shí)現(xiàn)勇敢和榮耀的理

阿爾貝·加繆，是如何變成《局外人》《鼠疫》的加繆的？《20歲的加繆：最初的戰(zhàn)斗》講述了法國(guó)作家、哲學(xué)家，存在主義文學(xué)、荒誕哲學(xué)代表人物加繆的青春歷險(xiǎn)。1930年10月，17歲的阿爾貝·加繆以一個(gè)生于地中海岸邊、年幼喪父的年輕人的身份生活在阿爾及爾，圍繞著他的是海灘、足球、女孩、玩伴和咖啡……突如其來的肺結(jié)核將他擊倒，一

三島由紀(jì)夫，三次入圍諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、日本“二戰(zhàn)”后聲譽(yù)最高的作家之一，從小深受古典文化熏陶，青年時(shí)憑《假面的告白》一舉成名，在完成四卷長(zhǎng)篇《豐饒之�！返氖⒛曛�際，卻為表達(dá)其激進(jìn)的政治訴求而“切腹辭世”，留給世人一個(gè)難解的謎團(tuán)…… 《美與暴烈》三島由紀(jì)夫最早、最具權(quán)威性的一部傳記，也是試圖解開作家死亡之謎的一份答卷，

瑪格麗特·多納迪厄，是如何成為《情人》的瑪格麗特·杜拉斯的呢？《20歲的杜拉斯：情人》講述了法國(guó)著名作家、劇作家瑪格麗特·杜拉斯的青春歷險(xiǎn)�，敻覃愄亍ざ爬�斯在19歲半的時(shí)候，背負(fù)著青春的痛苦，離開了出生地法屬中南半島西貢，啟程去征服“獨(dú)立”。她來到了巴黎這座“光之城”，學(xué)習(xí)法律和經(jīng)濟(jì)專業(yè)。在那里，她獲得了夢(mèng)寐以求的自由

這本書是1989年出生的莉莉·柯林斯的第一部回憶錄，由17段隨筆組成，包含其從未公布的一些du家照片。莉莉在書中談?wù)摿艘恍┩纯嗟�真�?shí)的、幾乎所有年輕女性都會(huì)糾結(jié)的問題：外貌、自信心、戀愛關(guān)系、家庭關(guān)系等。同時(shí)，莉莉在書中首次分享了自己的生活和自己zui深的秘密。書中內(nèi)容時(shí)而詼諧，時(shí)而傷感，飽含回憶的細(xì)節(jié)和

人物傳記。本書為愛倫坡傳記。埃德加·愛倫·坡是一位嚴(yán)肅的詩(shī)人，也是一個(gè)死于貧困的醉鬼，是當(dāng)時(shí)*成功又*臭名昭著的作家。他在四十歲時(shí)窮困潦倒，醉死在大街上。死前留下他用英語(yǔ)創(chuàng)作的一些*偉大作品，從令人毛骨悚然的《告密的心》到*部現(xiàn)代偵探小說《莫格街謀殺案》，再到標(biāo)志性的詩(shī)歌《烏鴉》。本書作者保

人物傳記。作者托馬斯貝勒和塞林格同為曼哈頓小子。這確保了貝勒手里握有一道密碼，以曼哈頓為大本營(yíng)，開始一次對(duì)塞林格的探尋，探尋其神秘的私生活，殿堂級(jí)的作品，以及這兩者間的種種暗合和呼應(yīng)。貝勒的探尋，從塞林格童年成長(zhǎng)的公園大道出發(fā)，訪遍他在曼哈頓的各個(gè)"神龕"，采訪幾乎所有認(rèn)識(shí)他的在世者，游歷整個(gè)新英格蘭地區(qū)，直到他人生*

人物傳記。本書將是*本呈現(xiàn)弗洛伊德的工作與生活全貌的傳記。通過霍班充滿戲劇感的快節(jié)奏敘事，我們將跟隨弗洛伊德從他的出生地柏林輾轉(zhuǎn)至倫敦，然后是巴黎，在那里他與畢加索、賈科梅蒂相熟。他結(jié)過兩次婚，育有無數(shù)個(gè)孩子，癡迷于工作，幾乎畫遍了所有能畫的人物，從身邊摯友到培根、凱特莫斯、伊麗莎白女王。盡管對(duì)象不盡相同，但弗洛伊德始

人物傳記。阿爾弗雷德·希區(qū)柯克，20世紀(jì)*偉大的電影制作人，他給電影帶來了一個(gè)禮物，即制造出懸念和人類心理學(xué)知識(shí)。在他漫長(zhǎng)職業(yè)生涯所拍的五十多部電影中，經(jīng)典之作有"西北偏北"、"驚魂記"和"第39級(jí)臺(tái)階"。作為一個(gè)善于講述復(fù)雜的電影故事的大師，希區(qū)柯克是*批制作出既符合大眾文化同時(shí)又是高雅藝術(shù)的導(dǎo)演之一。

人物傳記。作為曾經(jīng)潮流文化的偶像，熱點(diǎn)人物，電影工業(yè)的門外漢，電影制作大師大衛(wèi)·林奇和他的作品都藐視一切對(duì)電影的簡(jiǎn)單定義。在大衛(wèi)·林奇潛意識(shí)中剝離出來的作品，往往也能作用于觀眾的潛意識(shí)，并且使其在此基礎(chǔ)上得到升華，兩種相互沖突的感情碰撞、摩擦，形成某種相似但又很神秘的復(fù)雜情愫。不僅僅是他的藝