本書從動(dòng)畫藝術(shù)的本體語言傳達(dá)入手，將視野從宏觀產(chǎn)業(yè)研究轉(zhuǎn)向內(nèi)在肌理研究，從根本上找尋國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫存在語言暴力、特色不立、敘事蒼白、表現(xiàn)單一等弊病的根源——由于傳達(dá)不當(dāng)而造成的種種語義失誤的原因，從藝術(shù)創(chuàng)作的視角反觀我國(guó)電視動(dòng)畫在播映市場(chǎng)面臨的傳播困境，剖析作為一種視聽傳達(dá)藝術(shù)的動(dòng)畫應(yīng)當(dāng)如何明晰語義內(nèi)涵和正確傳達(dá)語義，以

本書以史論的結(jié)合、點(diǎn)的互補(bǔ)、科際的整合式,通過“為化表演”“內(nèi)化表演”“性化表演”“典型化表演”“矯飾化表演”五個(gè)部分,對(duì)于1949-1978年的中國(guó)電影表演美學(xué)思潮進(jìn)梳理和總結(jié),填補(bǔ)和完善了新中國(guó)成以來電影研究領(lǐng)域的薄弱環(huán)節(jié),根據(jù)電影表演美學(xué)的內(nèi)在發(fā)展以及邏輯,劃分為若的歷史分期,明確并深度剖析斷代的美學(xué)主體思潮,并

《錦灰拾遺：如懿傳美術(shù)設(shè)計(jì)方略（套裝共2冊(cè)）》詳細(xì)介紹了著名影視劇《如懿傳》的美術(shù)設(shè)計(jì)的方方面面。《如懿傳》的視覺設(shè)計(jì)起點(diǎn)是因?yàn)橛幸粋�(gè)磅礴的時(shí)代背景，承載在人物故事變化中的文化跨度，對(duì)于美術(shù)設(shè)計(jì)是一次非常大格局開合的創(chuàng)作過程。設(shè)計(jì)整合所有經(jīng)歷的思維和繪制的文件，如同再次審視和修訂在設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)過程中的方法和有效的經(jīng)驗(yàn)。因?yàn)?/p>

1994年，中國(guó)正式接入世界互聯(lián)網(wǎng)。從此，原來報(bào)紙、廣播、電視三分天下的媒體傳播格局有了新的競(jìng)爭(zhēng)者。在越來越激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，電視媒體曾經(jīng)有過一支獨(dú)大的輝煌，但也在新媒體的沖擊下經(jīng)歷著****的被動(dòng)和壓力。電視媒體的發(fā)展進(jìn)程，既是不斷解決各種既有矛盾和問題的過程，也是不斷面對(duì)層出不窮的、全新的問題和矛盾的過程。有的問題

本書運(yùn)用影視人類學(xué)的視角，研究世界紀(jì)錄片史上百年來產(chǎn)生的優(yōu)秀影片。這些影片有些是人類學(xué)紀(jì)錄片，有些不是，但是，它們共同的特征都是對(duì)不同地域人類的生活方式進(jìn)行了深入觀察與記錄，這些都為人類認(rèn)識(shí)自我、發(fā)展自我提供了良好的參照。本書選取中外紀(jì)錄片史上的這些佳作進(jìn)行理論分析，一方面體味這些作品的人類學(xué)傳播意義；另一方面，也是深

流浪敘事--中國(guó)公路電影的文化地理學(xué)

《影視文化.第22輯》分為“當(dāng)下電影研究”、“電影理論”、“電影史”、“電視研究”、“類型與文化研究”，涉及從電影史論研究到當(dāng)下類型與文化研究的方方面面，囊括了中外影視文化理論的主流話題和前沿問題，較為全面、系統(tǒng)地展現(xiàn)了此階段電影電視研究領(lǐng)域的新成果及動(dòng)向。

本書共12章，內(nèi)容包括網(wǎng)絡(luò)視頻——內(nèi)容創(chuàng)業(yè)的新風(fēng)口、拍前準(zhǔn)備、技能儲(chǔ)備、精準(zhǔn)定位、內(nèi)容策劃、單反相機(jī)拍攝、手機(jī)拍攝、視頻后期編輯之PC端、視頻后期編輯之移動(dòng)端、網(wǎng)絡(luò)視頻拍攝與制作實(shí)戰(zhàn)——抖音短視頻、網(wǎng)絡(luò)視頻拍攝與制作實(shí)戰(zhàn)——網(wǎng)店主圖視頻的拍攝與制作、網(wǎng)絡(luò)視頻拍攝與制作實(shí)戰(zhàn)——直播視頻的調(diào)試。本書在強(qiáng)調(diào)行業(yè)發(fā)展和理論知識(shí)

邪典電影（cultfilm）在電影學(xué)界和電影愛好者之間是一個(gè)非常有名，但又總是伴隨著含混和誤解的名詞。它在電影發(fā)明的早期就初露端倪，歷經(jīng)近百年的發(fā)展，在20世紀(jì)60年代末至80年代初集中爆發(fā)。今天，電子媒體時(shí)代的邪典電影不僅沒有如一些評(píng)論家認(rèn)為的那樣正在消失，反而已滲透到電影產(chǎn)業(yè)，甚至日常生活之中，成為某種亞文化的風(fēng)格

《中國(guó)電影科技論壇文集（2018卷）》聚焦中國(guó)電影工業(yè)體系建構(gòu)，向業(yè)界征集了一批優(yōu)秀主題論文。論文內(nèi)容涵蓋中國(guó)電影工業(yè)體系架構(gòu)策略與相關(guān)政策研究、中國(guó)電影與好萊塢工業(yè)化之差距與思考、電影特效數(shù)據(jù)協(xié)同工業(yè)化、電影項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估、完片擔(dān)保體系建立、大數(shù)據(jù)和人工智能技術(shù)對(duì)于電影工業(yè)化之作用，等等。