動(dòng)畫分鏡頭腳本是指導(dǎo)后面所有動(dòng)畫制作人員工作的藍(lán)本。后面所有的制作人員都要嚴(yán)格按照分鏡頭腳本進(jìn)行制作。本書主要講解了動(dòng)畫分鏡頭腳本設(shè)計(jì)的相關(guān)知識(shí)和技巧。分別介紹了分鏡頭的發(fā)展歷史、基本概念及常見類型，分鏡頭腳本在動(dòng)畫制作中的作用和任務(wù)，動(dòng)畫制作的基本流程；繪制分鏡頭腳本的基礎(chǔ)知識(shí)；剪輯的基本規(guī)則、鏡頭銜接的常用技巧、鏡

“北京電影學(xué)院攝影專業(yè)系列教材”是我社與北京電影學(xué)院攝影學(xué)院從2005年合作開發(fā)的一套在高校攝影專業(yè)的高校攝影專業(yè)系列教材，截至2015年先后編輯出版了20種，在靠前高校攝影教育領(lǐng)域產(chǎn)生了持久的影響力和良好的口碑，也是我社攝影圖書的長(zhǎng)銷品種。本次修訂遴選其中的12種，使其適應(yīng)時(shí)代發(fā)展需要。本書系統(tǒng)講述了影視短片的基本知

《農(nóng)村數(shù)字電影的類型化制作》對(duì)中國(guó)農(nóng)村電影的性質(zhì)、放映與創(chuàng)作的發(fā)展做了歷史的梳理。全書分為四章。第一章闡明了農(nóng)村電影的基本性質(zhì)與定位。第二章描繪了農(nóng)村電影放映的發(fā)展歷程。第三章是本書的重點(diǎn)，分析了不同時(shí)期農(nóng)村題材電影創(chuàng)作的面貌、特征、成就與不足，對(duì)其美學(xué)特征做了綜述。第四章立足現(xiàn)實(shí)，指出了農(nóng)村題材電影制作的類型化趨向及

本書關(guān)注21世紀(jì)初二十年間中國(guó)電影與不斷變遷的社會(huì)文化語境之間的復(fù)雜關(guān)系，透過文化研究的視野，結(jié)合具體的文本分析，力求闡釋中國(guó)電影與社會(huì)思潮的變遷、都市文化的興盛、新媒體的涌現(xiàn)，以及中外文化之間的交流傳播等現(xiàn)實(shí)語境之間的碰撞與對(duì)話。本書致力于探究中國(guó)電影與種種社會(huì)文化現(xiàn)象之間的復(fù)雜勾連，考察其互動(dòng)與融合的機(jī)制、過程與意

本書對(duì)美學(xué)精神進(jìn)行應(yīng)影視層面的深入思考，認(rèn)為美學(xué)精神是一種超越現(xiàn)實(shí)的努力。詩意既是韻味，也是神性和超越性。影視的詩意探尋，就是對(duì)影視的形而上求索，誠(chéng)如諾瓦利斯所說，“懷著鄉(xiāng)愁的沖動(dòng)尋找家園”。這個(gè)意義上，作為藝術(shù)的影視，是人的心靈和精神之依；美學(xué)精神，既是影視的追求，也是影視的歸宿。尤其，美學(xué)精神的追尋和建構(gòu)，是中國(guó)影

本書是2016年出版的第三版的修訂版。全書共有七章，前六章以電影鑒賞方法為編寫縱軸，以類型片、藝術(shù)片及反類型片等的賞析為編寫橫軸，縱橫交叉，分別從敘事造型、聲音畫面、時(shí)間空間、蒙太奇、長(zhǎng)鏡頭等幾個(gè)角度，分析鑒賞了二十多部中外經(jīng)典電影；第七章則從讀解的角度出發(fā)，介紹了隨著結(jié)構(gòu)主義理論勃興而誕生的研究、賞析電影的另一種理論

動(dòng)畫短片創(chuàng)作具有綜合性強(qiáng)、技術(shù)含量高的特點(diǎn)，是動(dòng)畫專業(yè)必不可少的綜合實(shí)踐課程�！秳�(dòng)畫短片創(chuàng)作》結(jié)合豐富的圖例和創(chuàng)作實(shí)踐對(duì)二維、三維、定格動(dòng)畫等幾種不同動(dòng)畫短片類型的制作流程進(jìn)行分析，詳細(xì)解讀了動(dòng)畫短片創(chuàng)作的步驟、方法和規(guī)范。《動(dòng)畫短片創(chuàng)作》共8章內(nèi)容，分別為動(dòng)畫短片基礎(chǔ)知識(shí)、動(dòng)畫短片的基本類型、動(dòng)畫短片的創(chuàng)作準(zhǔn)備、動(dòng)畫

本書是一本關(guān)于香港電影史的著作，分為三個(gè)部分。第一部分集中探討20世紀(jì)30年代的電影發(fā)展歷程。第二部分聚焦20世紀(jì)50年代，通過對(duì)有代表性的制片機(jī)構(gòu)、類型及電影現(xiàn)象的考察分析其內(nèi)涵。第三部分剖析電影史上重要的且未獲得足夠重視的電影類型、作者及其他重要問題，力圖豐富我們對(duì)于香港電影史的認(rèn)識(shí)。本書的主要特點(diǎn)在于，以新的觀念

進(jìn)入新千年之后的好萊塢面臨著空前的挑戰(zhàn)——急遽而徹底的改變已然發(fā)生。在這本關(guān)于當(dāng)代電影產(chǎn)業(yè)的新銳專著中，知名電影史家蒂諾·巴里奧（TinoBalio）探究了互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展、DVD銷售額的顯著下滑和消費(fèi)者消費(fèi)習(xí)慣變遷等現(xiàn)象對(duì)于好萊塢經(jīng)營(yíng)管理方式及整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的影響。 如今，各大主流電影片廠位于其所屬的聯(lián)合大企業(yè)母公司產(chǎn)業(yè)

中國(guó)電視劇不斷繁榮發(fā)展，隨著創(chuàng)作的繁榮，關(guān)于電視劇的批評(píng)活動(dòng)和批評(píng)理論也在不斷地發(fā)展和變化。為了對(duì)中國(guó)的電視劇創(chuàng)作和批評(píng)提供理論上的指導(dǎo)，本書試圖研究中國(guó)電視劇批評(píng)的理論模式和價(jià)模式，通過對(duì)歷年來電視劇批評(píng)文獻(xiàn)的梳理和研究，對(duì)中國(guó)電視劇批評(píng)的主要形態(tài)進(jìn)行了歸納和理論探析。 全書從審美批評(píng)、文化研究批評(píng)、性別批評(píng)、真實(shí)