京華品戲兩門抱（中國(guó)戲曲學(xué)院晚霞工程叢書）
本套書系《民國(guó)京昆期刊文獻(xiàn)匯編》系列之一，據(jù)民國(guó)版《春柳》原版影印�！洞毫冯s志是民國(guó)初年京津地區(qū)*份戲劇專業(yè)期刊，在戲曲、話劇領(lǐng)域影響頗大。該刊與被認(rèn)為是中國(guó)話劇史之起點(diǎn)的春柳社之間有密不可分的聯(lián)系�！洞毫冯s志1918年12月創(chuàng)刊于天津，原定每月1期，每期約100150頁(yè)，至1919年10月休刊，共出版
本書為2019年1月26日在北京召開的“紀(jì)念梅蘭芳首次訪日演出100周年學(xué)術(shù)研討會(huì)”，以及2019年6月12日由梅蘭芳紀(jì)念館主辦的“第二屆梅蘭芳研究青年論壇”論文合集，約32萬字，圖片約50幅。論文作者主要是中國(guó)、日本、美國(guó)等海內(nèi)外戲曲研究領(lǐng)域的知名學(xué)者，以及國(guó)內(nèi)戲曲研究領(lǐng)域的青年才俊，聚焦梅蘭芳訪日演出的相關(guān)史實(shí)、各
本書從梅耶荷德戲劇思想產(chǎn)生的時(shí)代背景入手，探究梅耶荷德戲劇思想的產(chǎn)生、戲劇創(chuàng)新探索的進(jìn)程與俄羅斯社會(huì)歷史環(huán)境以及世界藝術(shù)發(fā)展之間密不可分的關(guān)系。從俄國(guó)古典文學(xué)、西方文學(xué)藝術(shù)思潮、西方古老的民間戲劇傳統(tǒng)、東方美學(xué)思想與戲劇傳統(tǒng)等四個(gè)方面考察梅耶荷德戲劇思想形成和發(fā)展的源泉，挖掘其戲劇革
昆劇《景陽鐘》是上海昆劇團(tuán)在傳統(tǒng)劇目《鐵冠圖》基礎(chǔ)上整理改編的新劇目，自2012推出以來，廣受好評(píng)。本書分為主創(chuàng)篇、評(píng)論篇、媒體篇三部分，全面展示了一個(gè)優(yōu)秀新劇目誕生的艱苦過程。主創(chuàng)篇，收錄編劇、導(dǎo)演、主演等主創(chuàng)人員文章20篇，全面介紹了此劇創(chuàng)排的過程；評(píng)論篇，匯集此劇推出后戲劇界的評(píng)論和研討內(nèi)容，共30篇；媒體篇，收
王珮瑜，新生代京劇演員，當(dāng)下中國(guó)京劇的代表人物。 自接觸京劇起，她被冠以神童，小孟小冬的稱號(hào)。 過去的近三十年里，王珮瑜學(xué)戲、唱戲，更致力于傳播。 表情包、學(xué)叫好、綜藝、抖音短視頻……她用各種新的方式為傳統(tǒng)京劇發(fā)聲， 她與京劇畫上等號(hào)，她火了。 她心心念念的還是對(duì)老戲的堅(jiān)守，還有讓年輕一代重
大眾戲�。�1953-1964一份戰(zhàn)斗式雜志的歷史
鄉(xiāng)土劇種：呂劇藝術(shù)研究
抗戰(zhàn)救亡與地方戲研究：抗戰(zhàn)時(shí)期地方戲研究資料選輯
《空的空間》是彼得·布魯克談戲劇的理論經(jīng)典，寫于1968年。作者在僵死的戲劇、神圣的戲劇、粗俗的戲劇和當(dāng)下的戲劇四篇檄文中，分享了他具有開放性的舞臺(tái)空間概念、充滿原創(chuàng)力的戲劇觀，同時(shí)旁征博引20世紀(jì)重要的表演藝術(shù)大師們的戲劇理念與創(chuàng)作，以佐證他的戲劇觀。全書充滿激情、標(biāo)新立異、引人入勝，展示了戲劇如何藐視
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