格雷厄姆·格林，英國(guó)大師級(jí)小說(shuō)家。他悲觀厭世到極點(diǎn)，卻又最關(guān)注靈魂的掙扎和救贖；他作品中最驚心動(dòng)魄的卻是個(gè)人內(nèi)心的道德和精神斗爭(zhēng)；他作品中的人物卑瑣、絕望至頂點(diǎn)，可是污泥中卻能綻放人性的光彩；他稱(chēng)得上20世紀(jì)最嚴(yán)肅最悲觀最具宗教意識(shí)的作家，可同時(shí)又是講故事的圣手，是20世紀(jì)整個(gè)西方世界最具明星效應(yīng)的大師級(jí)作家之一。格林

格雷厄姆·格林，英國(guó)大師級(jí)小說(shuō)家。他悲觀厭世到極點(diǎn)，卻又最關(guān)注靈魂的掙扎和救贖；他作品中最驚心動(dòng)魄的卻是個(gè)人內(nèi)心的道德和精神斗爭(zhēng)；他作品中的人物卑瑣、絕望至頂點(diǎn)，可是污泥中卻能綻放人性的光彩；他稱(chēng)得上20世紀(jì)最嚴(yán)肅最悲觀最具宗教意識(shí)的作家，又是講故事的圣手，是20世紀(jì)整個(gè)西方世界最具明星效應(yīng)的作家之一。格林將自己的作品

格林的文學(xué)創(chuàng)作和成就與他的思想矛盾甚至精神疾患息息相關(guān)、互為表里，他的人生就像他的小說(shuō)，而他本人活脫脫就是他作品中的人物。在他人生和創(chuàng)作的晚期，他特意靜下心來(lái)，對(duì)自己的人生和思想經(jīng)歷細(xì)說(shuō)從頭，從而成就了兩本作家自傳領(lǐng)域中的傳世名著：《生活曾經(jīng)這樣》（1971）和《逃避之路》（1980）�！缎l(wèi)報(bào)》和《泰晤士報(bào)文學(xué)增刊》老

《權(quán)力與榮耀》是英國(guó)大文豪格雷厄姆·格林的代表作。一場(chǎng)反教會(huì)的革命席卷了墨西哥，波及到了偏遠(yuǎn)的南方小州。當(dāng)?shù)亟虆^(qū)的神父?jìng)儽黄群χ滤�，只剩下了最后一名神父過(guò)著逃亡的生活。在逃亡的過(guò)程中，他接觸到了不同的事物和人，心靈上受到強(qiáng)烈的沖擊。最后，他也沒(méi)有逃脫死亡的厄運(yùn)，但此時(shí)，另一名神父又踏上了這片土地。

英國(guó)文學(xué)是世界上最豐富多彩的文學(xué)之一，博爾赫斯與巴斯克斯獨(dú)辟蹊徑，以相當(dāng)簡(jiǎn)略的篇幅介紹了每個(gè)時(shí)期最具代表性的作家作品。因?yàn)槊總�(gè)英國(guó)人都是一個(gè)獨(dú)立的島嶼，英國(guó)文學(xué)不是由眾多的流派，而是由一個(gè)個(gè)獨(dú)立的個(gè)體組成，所以這樣安排更顯得獨(dú)具匠心。通過(guò)這部鞭辟入里、打上“博氏”印記的文學(xué)導(dǎo)論，，旨在激起讀者對(duì)英國(guó)文學(xué)的興趣，并促使讀

《布斯托斯·多梅克紀(jì)事》是阿根廷作家豪爾赫·路易斯·博爾赫斯和阿道弗·比奧伊·卡薩雷斯合著的作品，兩位文壇大師共同創(chuàng)造了一個(gè)名為布斯托斯·多梅克的人物，以他的筆寫(xiě)下了一個(gè)個(gè)不存在的人物的肖像和幻想中的文學(xué)藝術(shù)風(fēng)潮，時(shí)而荒誕不經(jīng)，時(shí)而辛辣諷刺，時(shí)而幽默滑稽、令人捧腹。

《布斯托斯·多梅克故事新編》是阿根廷作家豪爾赫·路易斯·博爾赫斯和阿道弗·比奧伊·卡薩雷斯合著作品《布斯托斯·多梅克紀(jì)事》的續(xù)篇。在這部新的作品中，兩人繼續(xù)假托布斯托斯·多梅克之名，將文學(xué)界的大人物和與腳下不斷塌陷的世界作斗爭(zhēng)的小市民一同搬上舞臺(tái)，十部短篇故事中有荒誕的幻想，有黑色幽默，有偵探推理，讀來(lái)妙趣橫生。

本書(shū)收錄博爾赫斯于1950年代創(chuàng)作的兩部電影劇本：《市郊人》與《信徒天堂》。在前言中，博爾赫斯對(duì)兩部劇本的創(chuàng)作的背景進(jìn)行介紹并對(duì)二者的主題、結(jié)構(gòu)、社會(huì)背景加以比較。《市郊人》是一則十九世紀(jì)末的“英雄史詩(shī)”，《信徒天堂》則講述二十世紀(jì)五十年代的一則浪漫喜劇。

《美國(guó)文學(xué)導(dǎo)論》是豪爾赫·路易斯·博爾赫斯和艾斯特爾·森博萊因·德托雷斯·都甘合寫(xiě)作品，從乘坐“五月花”號(hào)的清教徒在東海岸登陸的那個(gè)早晨寫(xiě)起，梳理了三個(gè)世紀(jì)里的美國(guó)文學(xué)歷史。這本書(shū)沒(méi)有止步于精神分析、社會(huì)歷史等編排線索，而是聽(tīng)從于作品的召喚，穿插以別的大部頭作品沒(méi)有涉及的題目，比如偵探小說(shuō)、科幻小說(shuō)、西部文學(xué)和紅皮膚原

1920年代上半葉，海明威以駐歐記者身份旅居巴黎，在歷史上不計(jì)其數(shù)的關(guān)于巴黎的虛構(gòu)或非虛構(gòu)作品中，海明威的這部《流動(dòng)的盛宴》是最著名的之一。1920年代上半葉，海明威以駐歐記者身份旅居巴黎，這本書(shū)記錄的正是作者旅居記憶。不過(guò)這本書(shū)的寫(xiě)作卻是在將近四十年以后，換句話說(shuō)，盛宴的"現(xiàn)場(chǎng)"早已消失，作者和讀者都只是在記憶中追尋