劇院團(tuán)管理具有獨(dú)立的品質(zhì)，以劇院團(tuán)為基本研究對(duì)象，作為一門(mén)學(xué)科，它具有明顯的組織管理學(xué)色彩。同時(shí)，劇院團(tuán)管理以表演藝術(shù)生產(chǎn)為基本任務(wù)，藝術(shù)管理又是其基本的學(xué)科基礎(chǔ)。因此，劇院團(tuán)管理是組織管理學(xué)和藝術(shù)管理學(xué)的交叉和變應(yīng)性學(xué)科。

本書(shū)介紹了即興戲劇的歷史、分類(lèi)、規(guī)則，詳細(xì)闡述了81個(gè)代表性的即興游戲，以及8種即興長(zhǎng)劇形式，進(jìn)而闡述了即興戲劇進(jìn)階技巧，并在此基礎(chǔ)上分享了即興戲劇演出的實(shí)用指南，介紹了即興在工作和生活中的應(yīng)用，進(jìn)一步提供了深入學(xué)習(xí)即興戲劇的資源和指向。本書(shū)適用于即興團(tuán)體、編劇、導(dǎo)演、演員、戲劇工作者及愛(ài)好者，以及在創(chuàng)意、教育、咨詢(xún)、

致信祝賀光明日?qǐng)?bào)創(chuàng)刊70周年強(qiáng)調(diào)，堅(jiān)持與真理同行、與時(shí)代同步，把廣大知識(shí)分子緊緊團(tuán)結(jié)在黨中央周?chē)�。光明日�(qǐng)?bào)出版社始終堅(jiān)持以“光明日?qǐng)?bào)使命和品牌在出版領(lǐng)域的延伸”為基本定位，立足知識(shí)界，面向全社會(huì)，發(fā)揚(yáng)“知識(shí)密集性、理論前沿性、學(xué)術(shù)探索性”的傳統(tǒng)風(fēng)格，致力建設(shè)“知識(shí)分子的精神家園”。《博士生導(dǎo)師學(xué)術(shù)文庫(kù)》的設(shè)立，旨在更好

本書(shū)系統(tǒng)梳理了音樂(lè)劇重唱資源，精心選出□為經(jīng)典的重唱片段，并針對(duì)西方音樂(lè)劇經(jīng)典重唱曲目的技術(shù)技巧和特點(diǎn)進(jìn)行了較為系統(tǒng)的解析。旨在為學(xué)習(xí)者提供更具針對(duì)性的訓(xùn)練和指導(dǎo),為音樂(lè)劇創(chuàng)作者、教育者提供必要的借鑒和參考。

本書(shū)以晚清以來(lái)北京地區(qū)的戲曲表演的變革、角色為研究對(duì)象，內(nèi)容涉及此一時(shí)期的宮廷供奉戲曲、男旦的興衰、老北京的情色場(chǎng)所、演員社會(huì)地位的變化、票友的社會(huì)作用等多個(gè)方面，突破常見(jiàn)的演員加曲目的戲曲史格局，細(xì)膩而豐富地展示了以京劇為中心的近世娛樂(lè)史、風(fēng)尚史，乃至大眾精神史，以豐富的史料和詳盡的分析復(fù)原了晚清民初“娛樂(lè)圈”的現(xiàn)場(chǎng)

本書(shū)力求尊重和遵循戲劇的本體特點(diǎn)，拓展戲劇研究的空間，將劇作家、劇本、導(dǎo)表演和劇場(chǎng)以及觀眾納入審視范圍，構(gòu)建綜合性、全方位、立體化的戲劇研究格局。內(nèi)容包括戲劇作家與作品、戲劇理論與歷史、戲劇舞臺(tái)實(shí)踐、戲劇接受與學(xué)術(shù)史反思、當(dāng)下戲劇評(píng)論等，在綜合研究基礎(chǔ)上致力于戲劇文化生態(tài)考察及文化自信的構(gòu)建。

這是一套專(zhuān)為孩子打造的包羅萬(wàn)象的藝術(shù)百科全書(shū)，內(nèi)容涵蓋了中外繪畫(huà)史、文學(xué)史、美學(xué)史、建筑史、戲劇史、音樂(lè)史等，介紹了發(fā)展歷程、不同流派、杰出藝術(shù)家及作品等。本書(shū)化繁為簡(jiǎn)，用生動(dòng)有趣的語(yǔ)言、散文式的敘述方法、短小精悍的故事、豐富多彩的彩插，幫助小讀者了解藝術(shù)巨匠們的人生，更加深刻地理解他們的作品，從而開(kāi)闊視野、增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)、

本書(shū)主要從東西文化融合以及兩岸文化融合的視野，通過(guò)對(duì)賴(lài)聲川主題意蘊(yùn)深刻、藝術(shù)風(fēng)格多變的原創(chuàng)戲劇作品的分析，探討其創(chuàng)作背后的核心思想價(jià)值觀與重要的東西方戲劇文化資源，并概括其獨(dú)特的復(fù)調(diào)性戲劇結(jié)構(gòu)，以及賴(lài)聲川自由靈活地運(yùn)用多種舞臺(tái)表現(xiàn)手法追求觀演融合的戲劇劇場(chǎng)性特征。

作為海派文化的一顆璀璨明珠，滬劇的發(fā)展始終和申城的歷史變遷緊密相關(guān)。當(dāng)上海還是一個(gè)默默無(wú)聞的江南小鎮(zhèn)時(shí)，早期滬劇就在它的四周鄉(xiāng)鎮(zhèn)孕育形成。開(kāi)埠伊始，藝人們逐漸進(jìn)入城區(qū)，先后把它改名為“本灘”和“申曲”。從街頭賣(mài)藝、茶樓坐唱，到躋身于當(dāng)時(shí)競(jìng)相開(kāi)辦的各種

秦腔流傳西北大地，展現(xiàn)西部風(fēng)情，其傳播區(qū)域疊加于古老的絲綢之路之上，融匯東西文化充分交融的因子，中西合璧，活力四射。 秦腔又屬梆子腔，是中國(guó)戲曲文化發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物，在中國(guó)戲曲的發(fā)展、形成過(guò)程中起到重大推動(dòng)作用，而這一切，正與它處在東西文化交