本書稿從影視合流的文化立場(chǎng)出發(fā),立足于經(jīng)典理論與中國(guó)影視前沿現(xiàn)象的互鑒、互滲,力圖把脈新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)影視藝術(shù)創(chuàng)新傳播的總體規(guī)律。在研究對(duì)象上,本書既有對(duì)分化與重構(gòu)的新世紀(jì)商業(yè)類型電影的關(guān)注,也有對(duì)宏大國(guó)家形象影視表達(dá)的梳理;既有對(duì)經(jīng)典理論的追溯與重訪,也有對(duì)流行影視傳播現(xiàn)象的批評(píng)與叩問(wèn)。專著堅(jiān)持客觀、理性、思辨的影視批

本書為長(zhǎng)銷40年的經(jīng)典電影入門書《認(rèn)識(shí)電影》第14次修訂版。自問(wèn)世以來(lái)，《認(rèn)識(shí)電影》已被翻譯為十幾種語(yǔ)言，深受全球讀者和電影行業(yè)專業(yè)人士認(rèn)可。 《認(rèn)識(shí)電影》從電影理論的典型視角出發(fā)，輔以大量電影片例，簡(jiǎn)明扼要地評(píng)論了電影藝術(shù)的方方面面。全書圍繞電影制作核心要素組織結(jié)構(gòu)，共分十二章，收錄超500幅精美電影劇照和圖片，章

本書結(jié)合筆者對(duì)黃健中導(dǎo)演的87天創(chuàng)作觀察以及3天的半結(jié)構(gòu)式訪談等一手資料，以黃健中的影視作品為主要研究對(duì)象，在文本細(xì)讀的基礎(chǔ)上，以哲學(xué)、人學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)、敘事學(xué)、女性主義等為理論工具，從創(chuàng)作主題、視聽(tīng)語(yǔ)言、敘事方法、人物塑造四個(gè)維度對(duì)黃健中的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行了系統(tǒng)的分析，并進(jìn)一步探討了黃健中創(chuàng)作風(fēng)格的價(jià)值及啟示，以期對(duì)當(dāng)

本書以我國(guó)電影發(fā)行放映機(jī)制改革的政策過(guò)程為研究對(duì)象，構(gòu)建壓力推動(dòng)-利益博弈的政策過(guò)程分析框架，通過(guò)對(duì)相關(guān)政策的制定、執(zhí)行過(guò)程及其評(píng)價(jià)機(jī)制進(jìn)行深入剖析，提取出關(guān)鍵影響因素和政策參與者的行動(dòng)邏輯，試圖找到提高我國(guó)電影發(fā)行放映機(jī)制改革政策有效性的策略。

本書介紹了好萊塢的電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)模式，這種運(yùn)營(yíng)模式主要包括：制片人中心制、完片擔(dān)保制度、全球發(fā)行網(wǎng)絡(luò)、電影衍生品轉(zhuǎn)化機(jī)制、商業(yè)電影制造機(jī)制等。為了加深讀者對(duì)好萊塢運(yùn)營(yíng)模式的理解，作者還選擇了六部好萊塢經(jīng)典賣座電影作為案例，從電影的故事、題材、導(dǎo)演、演員、技術(shù)、營(yíng)銷六個(gè)方面對(duì)好萊塢經(jīng)典賣座電影的特點(diǎn)展開(kāi)了分析。

本書系統(tǒng)介紹了新中國(guó)成立初期，藏族題材電影的主要內(nèi)容、拍攝過(guò)程、拍攝花絮等，是第一本介紹藏族題材電影的書籍。

本書根據(jù)影視動(dòng)畫專業(yè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)課程的課程大綱要求和課程設(shè)計(jì)思路，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)師動(dòng)畫專業(yè)的必修課，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)一般分為：內(nèi)景、外景和內(nèi)外結(jié)合景，而完成場(chǎng)景設(shè)計(jì)的常規(guī)設(shè)計(jì)圖包括：場(chǎng)景效果圖，場(chǎng)景平面圖、立面圖，場(chǎng)景細(xì)部圖，場(chǎng)景結(jié)構(gòu)鳥瞰圖，需要的話可以制作場(chǎng)景模型。本書的主要內(nèi)容為九章，分別是第一章、影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)概述，第二

創(chuàng)作出《龍貓》《千與千尋》的吉卜力工作室，作品以細(xì)膩精致的畫風(fēng)、天馬行空的想象著稱。自1985年成立以來(lái)，吉卜力出品，必屬精品深入人心。面對(duì)這個(gè)享譽(yù)全球、不可妄議的動(dòng)畫巨頭，鬼才導(dǎo)演押井守卻有不同意見(jiàn)。在本書中，他以毒辣眼光審視著吉卜力的成敗功過(guò)，從工作室成立前夕聊到后繼無(wú)人的現(xiàn)今，細(xì)數(shù)20余部經(jīng)典作品深埋于華麗畫面下

《我還未讀懂漫山白雪》是年輕的寫作者、建筑師章程的電影隨筆集，但文體更廣闊，不止于讀解電影。他以豐沛而敏銳的書寫，帶我們走進(jìn)塔可夫斯基、費(fèi)里尼、阿基考里斯馬基、伍迪艾倫、大島渚、婁燁、王家衛(wèi)、侯孝賢等三十一位導(dǎo)演的影像世界，以及他們恣意與真誠(chéng)、感傷而燦爛的人生。他把自己投射到書寫的事物中，向記憶回溯，所有的過(guò)往經(jīng)驗(yàn)，觀

不同類型和風(fēng)格的紀(jì)錄片孕育成長(zhǎng)在不同的時(shí)代和社會(huì)環(huán)境，造就了紀(jì)錄片領(lǐng)域豐富多樣、各美其美的多元共生局面。本書對(duì)紀(jì)錄片的類型與風(fēng)格進(jìn)行了歸納與劃分，首先簡(jiǎn)要回顧了紀(jì)錄片發(fā)展簡(jiǎn)史，然后詳細(xì)闡述其類型與風(fēng)格劃分的依據(jù)，從表達(dá)、時(shí)態(tài)、功能、數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、敘事視點(diǎn)五個(gè)方面進(jìn)行細(xì)分，并輔以解讀典型紀(jì)錄片，剖析其風(fēng)格。