《中國(guó)鋼琴名曲30首》特點(diǎn)：1.側(cè)重采用中國(guó)固有傳統(tǒng)、民間音樂(lè)素材編創(chuàng)的作品。這是由于鋼琴曲畢竟是外來(lái)形式，為使之表現(xiàn)中國(guó)人的思想感情、生活風(fēng)貌并為中國(guó)聽(tīng)眾的音樂(lè)審美心理所認(rèn)同，尤要注重與中國(guó)傳統(tǒng)、民間音樂(lè)本體直接的結(jié)合。以中國(guó)各民族文化傳統(tǒng)之深廣、民間音樂(lè)之豐富，有必要繼續(xù)提倡將其納入現(xiàn)代多聲思維的創(chuàng)作實(shí)踐之中。2.

呲皮

爾瑪飛歌

本書(shū)是1931年版、1959年版《梅庵琴譜》，以及《梅庵琴譜》修訂本和龍吟館琴譜四部的合輯。

《五知齋琴譜》是清代以來(lái)流傳*廣的古琴譜。由清徐祺編著，其子徐俊與周魯封等刊行于清康熙六十一年（一七二二）。全書(shū)八卷，卷一錄古琴知識(shí)、彈奏技法等，卷二至卷八，收琴曲三十三首。徐祺，字大生，號(hào)古瑯老人，揚(yáng)州著名琴家。他早年游歷燕齊趙魏及昊楚甌越等地，廣泛研究各家各派的傳譜，對(duì)各家傳譜的『可因』『可革』之處仔細(xì)推敲，積三十

《中國(guó)古琴譜叢刊：德音堂琴譜（套裝1-4冊(cè)）》十卷，清康熙辛未年（一六九一）夏，西陵汪天榮匯輯名家琴譜刊刻而成。汪天榮，字簡(jiǎn)心，安徽新安人，清初琴人。『德音堂』為其室名�！兜乱籼们僮V》包括歷代琴人簡(jiǎn)介、歷代琴式、琴論、琴樂(lè)律、指法、琴事禮儀，以及琴曲三十六首。琴曲主要以虞山、中州兩派傳譜為主，風(fēng)格以蒼老恬靜為美，是清代

《中國(guó)古琴譜叢刊：琴學(xué)練要（套裝1-4冊(cè)）》五卷，清王善編，成書(shū)于乾隆四年（一七三九）。王善，字伯元，陜西長(zhǎng)安人，其父、叔均精于琴理。王善自幼學(xué)琴，數(shù)十年不斷，晚年訂正諸譜，『反復(fù)參稽，晝夜思維』，編成《治心齋琴學(xué)練要》�！褐涡凝S』為其室名�！吨袊�(guó)古琴譜叢刊：琴學(xué)練要（套裝1-4冊(cè)）》前二卷論琴，后三卷為琴譜，收錄琴曲

《蕉庵琴譜》四卷，清秦維瀚輯，為廣陵派晚期琴譜代表作。秦維瀚（約一八一六—一八七六），字延青，號(hào)蕉庵，揚(yáng)州人。為揚(yáng)州建隆寺方丈汪明辰入室弟子。明辰方丈以釋家之觀點(diǎn)闡述琴學(xué)之要，認(rèn)為『樂(lè)之音足以宣幽抑，釋矜燥，遠(yuǎn)性情，移中和……』而琴則可『使人神氣清曠，襟抱澄靜，超然如出人境』。蕉庵受其師影響，彈心研習(xí)琴學(xué)，在琴理方面造

本書(shū)是一套適用于各個(gè)學(xué)習(xí)階段的重奏普及教材，教材中精心挑選了經(jīng)典的兒歌、中外民歌、流行歌曲、古箏曲等，按照初級(jí)、中級(jí)和高級(jí)三個(gè)學(xué)習(xí)階段，循序漸進(jìn)地進(jìn)行重奏訓(xùn)練，教材從激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣入手，尤其注重學(xué)生的聽(tīng)覺(jué)意識(shí)及合作意識(shí)的培養(yǎng)。教材的另一特色是精心制作了配套的midi伴奏及錄音CD，在提供示范的同時(shí)，極大地增強(qiáng)了樂(lè)曲

《關(guān)迺忠編曲作品集（民族管弦樂(lè)·五線譜總譜）：臺(tái)灣小夜曲》收錄了十首流傳在臺(tái)灣地區(qū)的小調(diào)，原曲多配有歌詞，旋律清新優(yōu)美、活潑俏皮、朗朗上口。作者的編曲打破了原曲的基調(diào)風(fēng)格，賦予了老歌新的藝術(shù)含義，閉眼聆聽(tīng)，仿佛徜徉在寶島臺(tái)灣令人沉醉的夜風(fēng)中。這些樂(lè)曲技法簡(jiǎn)單，舞臺(tái)效果出眾，適合廣大民樂(lè)愛(ài)好者演出、娛樂(lè)之用。