本書記錄了從20世紀(jì)初到現(xiàn)在的藝術(shù)家對(duì)電影制作的迷戀，展示了活動(dòng)影像的另類歷史。從費(fèi)爾南·萊熱、吉加·維爾托夫、史蒂芬和弗朗西斯卡·特默森等早期先驅(qū)，到包括史蒂夫·麥奎因、塔西塔·迪恩和弗朗西斯·埃利斯在內(nèi)的當(dāng)代主要藝術(shù)家，電影專家大衛(wèi)

本書旨在培養(yǎng)具有影視編導(dǎo)思維與策劃能力的影視問題寫作人才。本書綜合考慮各類學(xué)習(xí)者的需求，在內(nèi)容設(shè)計(jì)上遵循由淺入深、循序漸進(jìn)的原則，密切對(duì)接行(企)業(yè)需求，融入大量傳媒行業(yè)真實(shí)策劃寫作案例，強(qiáng)調(diào)知識(shí)點(diǎn)、技能點(diǎn)的應(yīng)用性與實(shí)用性。全書共分為5個(gè)項(xiàng)目，每個(gè)項(xiàng)目基于行(企)業(yè)工作流程，詳細(xì)地闡述了電視新聞、新媒體新聞、創(chuàng)意策劃案

本教材采用專題的形式對(duì)電影現(xiàn)象、電影某領(lǐng)域、某類題材，進(jìn)行研討式教學(xué)，深入淺出。本教材含有21個(gè)專題。如：中國電影史書寫的范式更新、舊/新好萊塢電影的比較分析、大陸第六代導(dǎo)演的青春書寫、德勒茲電影理論與后結(jié)構(gòu)微觀政治學(xué)、喜劇性電影的創(chuàng)造策略及用途、《黑鏡子三部曲》對(duì)當(dāng)代影像文化的憂思、中外生態(tài)電影研究等，具有一定的創(chuàng)新

《趙汝飛練字·古詩集》由作者趙汝飛精心書寫而成，是一本寫給小學(xué)生使用的練字字帖。全書70余頁，選用經(jīng)典唐詩，采用“梯形格練字法”，利用“黃金分割”、“杠桿平衡”和“透視原理”手寫而成。此古詩集字帖，有助于學(xué)生感受唐詩之美，在練習(xí)書寫的過程中接觸到優(yōu)美的唐詩，領(lǐng)略古代文學(xué)的魅力，提升文學(xué)鑒賞能力，同時(shí)是對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化

本書圍繞湖北省一流本科課程“數(shù)字影視創(chuàng)作與技術(shù)”展開，以“一分鐘”影視作品創(chuàng)作項(xiàng)目為主線，引入模塊化、項(xiàng)目化、情境化的課程教學(xué)體系理念，以講座、工作坊、小組討論、“一對(duì)一”輔導(dǎo)、學(xué)生自主學(xué)習(xí)、作品陳述與展示、個(gè)人反思、教師點(diǎn)評(píng)等形式為主線，呈現(xiàn)理論知識(shí)點(diǎn)、模塊主題任務(wù)、項(xiàng)目展示與評(píng)價(jià)等，每個(gè)章節(jié)的內(nèi)容環(huán)環(huán)相扣，層層遞進(jìn)

本書聚焦女性題材經(jīng)典電影和女性角色的命運(yùn)走向，對(duì)其中出現(xiàn)的形形色色的女性形象進(jìn)行書寫和分析，涉及影片包括《阮玲玉》《藍(lán)色大門》《203040》《臥虎藏龍》《獨(dú)自等待》《滾滾紅塵》《梅艷芳》等，文筆細(xì)膩，觀點(diǎn)獨(dú)特，同時(shí)對(duì)當(dāng)下熱門議題進(jìn)行鏈接，如女性成長、婚戀、事業(yè)等，引導(dǎo)讀者去關(guān)注那些“看到”和“看不到”的風(fēng)景，感受女性

本書包括影像、聲音、剪輯三大部分內(nèi)容。影像部分主要論述視覺語言，具體包括構(gòu)圖、景別、角度、焦距、運(yùn)動(dòng)、色彩、光線、軸線、場面調(diào)試、長鏡頭等內(nèi)容；聲音部分主要論述聽覺語言，主要包括人聲、音樂和音響等內(nèi)容；剪輯部分是把視覺語言和聽覺語言綜合起來，主要論述剪輯的概念、歷史、形式、原理、技巧等內(nèi)容。

黑色電影是經(jīng)典好萊塢時(shí)期最有創(chuàng)造力的類型。城市背景、黑夜、低光源照明、陰影，尤其是經(jīng)由百葉窗或是緩慢的電扇投射所造成的陰影、雨天、酗酒主題(alcoholismthemes)、私家偵探、具有致命吸引力的女主角、煙霧彌漫、男主角的獨(dú)白等等這些都是黑色電影的基本敘事成分，共同營造出一種虛無、悲觀而又頹廢的氣氛。黑色電影的出

2024年為賽羅奧特曼15周年，他的英雄故事受到很多年輕人的喜愛。本書覆蓋所有年齡層粉絲，尤其能受到大孩子的青睞，裝幀設(shè)計(jì)、內(nèi)容設(shè)計(jì)盡顯高端品相。這本書是賽羅奧特曼在各部作品中的故事合集，超詳細(xì)地展示了賽羅奧特曼的英雄成長之路。本書以賽羅英雄傳故事為主線，頁面以大圖版、多格版兩種形式相結(jié)合，故事中出現(xiàn)特定的人物、絕招和

戲曲藝術(shù)與中國電影的親密關(guān)系始自電影誕生，兩者之間的此消彼長凸顯于不同節(jié)點(diǎn)的互滲與遇合。媒介時(shí)代，社會(huì)的深刻變革在一定程度上剝奪了戲曲藝術(shù)以獨(dú)立姿態(tài)展示自我的機(jī)會(huì)，戲曲藝術(shù)成熟于農(nóng)耕社會(huì)的藝術(shù)形態(tài)無法適應(yīng)快速、信息密集的現(xiàn)代生活，并因此正逐步被受眾所遺忘。而作為現(xiàn)代媒介之一的電影，則以媒介時(shí)代親歷者與構(gòu)建者的身份，勇立