以戲劇學校師生課堂對話形式寫就的日記體《演員自我修養(yǎng)》是他最為知名的代表作,是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華。它詳細闡述了演員在形體、發(fā)聲、性格、思維邏輯等方面所應具備的素養(yǎng),不僅是一部經無數表演工作者成功檢驗的關于演員職業(yè)、責任與使命的工具書,更是一部關于演員與社會相結合,提升與完善演員藝術修養(yǎng)、道德修養(yǎng)的人生巨著。
“沒有小角色,只有小演員”
用畢生心血鑄就的表演與人生之書
《喜劇之王》中周星馳坦誠致敬的巨著
成就好萊塢、百老匯演員的表演入門課
全方位展現世界最具影響力的表演體系
斯坦尼斯拉夫斯基(1863~1938),世界著名演員、導演、戲劇教育家和理論家,他所創(chuàng)立的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系,在世界范圍內產生了極大的影響。他堅持以“心理體驗分析方法”為創(chuàng)作核心,后期又以“形體言語動作分析方法”豐富了以內心體驗為核心的戲劇理論。
斯坦尼斯拉夫斯基表演體系
世界三大表演體系之一,是世界上第一個對演劇藝術最根本的問題,進行系統(tǒng)的科學研究與全面闡述的體系,是斯氏畢生創(chuàng)作和教學經驗的總結,也是他對演劇藝術領域的先驅者和同時代的世界杰出大師們的經驗總結。它系統(tǒng)總結“體驗派”戲劇理論,主張演員要沉浸在角色的情感之中,發(fā)掘和體驗每個角色經歷的情感瞬間。使用這種表演方法,演員所創(chuàng)造的角色會具有多層次的真實感,而且能詮釋角色的行為與內心思想之間微妙的聯(lián)系。斯坦尼斯拉夫斯基體系在中國博得梅蘭芳等戲劇家的高度評價,并對中國戲劇產生了深遠的影響。因此,學習、研究藝術大師的思想精髓,是每個演員和藝術工作者的必修之課。
第一章 首次考核 // 1
第二章 表演是一門藝術 // 13
第三章 舞臺動作 // 31
第四章 想象力 // 51
第五章 集中注意力 // 67
第六章 放松肌肉 // 87
第七章 單元和任務 // 101
第八章 信念和真實感 // 117
第九章 情感記憶 // 147
第十章 交流 // 173
第十一章 適應 // 201
第十二章 內在驅動力 // 219
第十三章 連續(xù)線 // 227
第十四章 內部創(chuàng)作狀態(tài) // 237
第十五章 最高任務 // 247
第十六章 進入潛意識狀態(tài) // 257
今天是正式表演的日子。我覺得對將要發(fā)生的一切,我可以完全都預測得到。所以我是一副滿不在乎的樣子。然而一走進化妝間,我的心開始砰砰地跳個不停,整個人都快要吐了。
舞臺上,首先讓我覺得不安的是那種超乎尋常的寂靜、肅穆感和秩序感。當我從邊廂的暗地里走上舞臺的那一刻,腳燈、頂燈還有聚光燈照得舞臺上一片光亮,亮得我頭暈目眩。這燈光太強烈,就好像我和觀眾席之間被拉上了一幅光的簾幕。我完全看不到臺下的狀況,有那么一會我感覺到自己可以自由呼吸。但是很快我的眼睛適應了燈光,我可以透過黑暗看到臺下了,觀眾的凝視讓我感到前所未有的恐懼。我想好了,我得使出渾身解數來取悅觀眾。然而此刻我的內心卻一片空白,前所未有的空白。我努力想從心底榨出更多的情感來,然而又覺得無能為力。這種無助感讓我驚懼起來,我的臉和手都變得僵硬起來。我所有的努力都化為徒勞。我的喉嚨發(fā)緊,聲音也好像高了一個八度。我的雙手、雙腳、動作和語言都變得狂躁起來。我說的每一句話、我做的每一個動作都讓我感覺丟臉。我的臉上發(fā)燙,兩只手緊握在一起,身體死死地靠在扶手椅的椅背上。完了,一敗涂地。絕望中我突然感到無比憤怒。有那么一會兒,我決定什么都不管不顧了。情不自禁地那句經典臺詞從口中迸出,“血,埃古,是血!”在這句話里,我深深地感受到了那位輕信他人的男人靈魂中的所有傷痛。李奧關于奧賽羅的解讀突然間在腦海涌現,一下子激發(fā)了我的情感。并且,有那么