綜合視點
在2012年電影頻道電影工作會上的講話
融人中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展升級電影頻道電影創(chuàng)作——“2012年電影頻道電影工作會”綜述
第十二屆電影頻道電影百合獎獲獎影片述評
鏡像與敘事：浸潤著可貴的人文情懷——喜看第十二屆電影百合獎作品偶得
第十二屆電影頻道電影百合獎印象
電影與國家形象塑造——評第十二屆電影百合獎獲獎影片
電影頻道的創(chuàng)作啟示
抓好劇本打牢根本
升級品牌再創(chuàng)佳績——電影頻道自主出品電影發(fā)展概況
電影頻道抓電影創(chuàng)作的經(jīng)驗值得總結(jié)和推廣
一條主脈兩個分支——關(guān)于電影頻道電影的論說
在堅守中開拓新天地
堅守中國電影的民族文化身份
中國電視，多點正能量

綜合視點
在2012年電影頻道電影工作會上的講話
融人中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展升級電影頻道電影創(chuàng)作——“2012年電影頻道電影工作會”綜述
第十二屆電影頻道電影百合獎獲獎影片述評
鏡像與敘事：浸潤著可貴的人文情懷——喜看第十二屆電影百合獎作品偶得
第十二屆電影頻道電影百合獎印象
電影與國家形象塑造——評第十二屆電影百合獎獲獎影片
電影頻道的創(chuàng)作啟示
抓好劇本打牢根本
升級品牌再創(chuàng)佳績——電影頻道自主出品電影發(fā)展概況
電影頻道抓電影創(chuàng)作的經(jīng)驗值得總結(jié)和推廣
一條主脈兩個分支——關(guān)于電影頻道電影的論說
在堅守中開拓新天地
堅守中國電影的民族文化身份
中國電視，多點正能量
在電影頻道電影作品研討會上的講話
電影頻道賀歲喜劇片研究——以“2012電影頻道出品賀歲喜劇電影周”為例
中國內(nèi)地電視電影的“生發(fā)”與“終結(jié)”

創(chuàng)作藝苑
關(guān)注社會現(xiàn)實與現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法
關(guān)于《萬箭穿心》的劇本
《萬箭穿心》攝影雜記
文藝片就像吸鐵石
新語境下文學(xué)的表達(dá)方式
負(fù)責(zé)任的創(chuàng)作
我拍《穿過憂傷的花季》
桃花紅來杏花白——《太陽開花》導(dǎo)演絮語
不進(jìn)則退慢進(jìn)則退——《火影雄兵》創(chuàng)作體會
《刺夜》創(chuàng)作談
《阿免姨》導(dǎo)演闡述
《三角地》——從小說到電影
制作好電影是一種責(zé)任
拍攝《國徽》的點點滴滴
我在角色與生活之間
《有事找王江》主演李易祥創(chuàng)作感悟
《這城市有愛》音樂創(chuàng)作隨想

評析廣角
《紅星閃耀》：主旋律電影的新嘗試
電影是貢獻(xiàn)精神力量的事業(yè)——評3D電影《國徽》
大片氣魄戰(zhàn)爭新篇——評《成成烽火之絕殺》
簡析《神勇投彈手》
觀《整編歲月》有感
新時代“紅色”敘事模式的傳承和再造——評《延安電影團(tuán)》
《刺夜》：鮮血鑄就的革命之路
國難之際救亡圖存——評《遠(yuǎn)東一九三二》
《穿過憂傷的花季》中的“留守者”
評《火影雄兵》
歷史素描的淡彩畫——析《太陽開花》的敘事
《大碗茶》里見精神
淺析《深呼吸》的主流敘事
《天津閑人》：雜糅海派與津味的方言電影
《天津閑人》：虛實之間
《情為誰書》：中年困境中的女性抉擇
《三角地》：溫暖的在地體驗
《阿免姨》對臺灣的雙重建構(gòu)
《良辰吉日》：小人物的結(jié)婚變奏曲
《反角度美麗》：書寫現(xiàn)代都市情感
打開心門的鑰匙——《騾子的10000米》、《孫子從美國來》觀后
中國當(dāng)代社會的兩幅鮮活圖景——《畢業(yè)證》與《孫子從美國來》解析
《菜園子張青》和《小旋風(fēng)柴進(jìn)》的創(chuàng)作分析
總體“達(dá)標(biāo)”的懸疑片：《謎宅》
中小成本軍旅類型電影的突破與局限——《做只海鷗也挺好》、《邊防站》評析
評丁海峰在《邊防站》中的表演

附錄
2012年電影頻道出品電影片目（92部）
電影頻道出品電影2012年獲獎作品概覽
電影頻道出品電影2012年收視率

編后附言