20世紀(jì)90年代開(kāi)始，視覺(jué)文化從邊緣走向中心，成為我國(guó)主導(dǎo)的社會(huì)文化形態(tài)。我國(guó)新聞業(yè)也經(jīng)歷多次轉(zhuǎn)型，視覺(jué)化成為新聞業(yè)發(fā)展的重要議題，創(chuàng)造出了全新的新聞秩序。新興技術(shù)的涌現(xiàn)催生了新聞產(chǎn)品多元的視覺(jué)表現(xiàn)形式，同時(shí)也在實(shí)踐和理念層面改變著中國(guó)新聞業(yè)本身。新聞作為人類最重要的公共文化產(chǎn)品之一，是人類認(rèn)識(shí)、理解世界最主要的透鏡。一方面，視覺(jué)化趨勢(shì)必然會(huì)導(dǎo)致新聞生產(chǎn)過(guò)程的變革；另一方面，新聞生產(chǎn)和傳播方式的演變也反過(guò)來(lái)會(huì)引發(fā)知識(shí)圖景和信息圖景的更新。
本書希望能夠系統(tǒng)討論中國(guó)新聞生產(chǎn)視覺(jué)邏輯自1990年以來(lái)的發(fā)展變遷，試圖發(fā)掘紛繁的產(chǎn)品形式背后隱藏的規(guī)律及其對(duì)新聞業(yè)的影響。本書首先從視覺(jué)入手，考察人類對(duì)于視覺(jué)的認(rèn)知變化：從一種次于理性的、代表混沌和秩序缺失的感性存在，發(fā)展成為后現(xiàn)代社會(huì)的主導(dǎo)存在。在視覺(jué)化轉(zhuǎn)向的過(guò)程中，技術(shù)起到了關(guān)鍵性作用，甚至可以說(shuō)技術(shù)就是圖像的一部分。因而，技術(shù)作為視覺(jué)化的原初推動(dòng)力為考察新聞產(chǎn)品提供了有效進(jìn)路。為避免走入技術(shù)決定論的陷阱，本書使用可供性理論作為構(gòu)成性詮釋的分析工具，考察生產(chǎn)主體的訴求與技術(shù)能力的接合地帶，發(fā)掘技術(shù)為媒體視覺(jué)話語(yǔ)提供的可能性，進(jìn)而揭示其發(fā)展規(guī)律。當(dāng)下，我國(guó)新聞生產(chǎn)中存在三套最主要的技術(shù)觀念話語(yǔ)，即蒙太奇、數(shù)據(jù)可視化與虛擬現(xiàn)實(shí)。這三套技術(shù)話語(yǔ)遵循不同的新聞生產(chǎn)流程、觀念和實(shí)踐方式，共同組成了我國(guó)新聞業(yè)的總體版圖。
第二至四章分別對(duì)三種視覺(jué)技術(shù)話語(yǔ)進(jìn)行討論，以信息內(nèi)容、時(shí)空調(diào)度、話語(yǔ)組織、表現(xiàn)性內(nèi)容四個(gè)面向所構(gòu)建的分析框架為基礎(chǔ)，從技術(shù)可供性角度挖掘不同視覺(jué)技術(shù)話語(yǔ)的特征。作為首個(gè)以視覺(jué)為主要呈現(xiàn)形式的新聞媒介，電視的普及標(biāo)志著視覺(jué)霸權(quán)時(shí)代的來(lái)臨。源于電影藝術(shù)的蒙太奇有著與生俱來(lái)的藝術(shù)氣質(zhì)，從電視新聞開(kāi)始，新聞實(shí)踐在其感染下，敘事開(kāi)始呈現(xiàn)出一定的藝術(shù)特性，并增加了對(duì)畫面審美方面的要求。新聞蒙太奇為新聞敘事提供了信息新奇化、重塑時(shí)空、拼貼整合、統(tǒng)制意義和刺激情緒的可能性。
在數(shù)據(jù)呈現(xiàn)指數(shù)增長(zhǎng)的信息時(shí)代，人類對(duì)于數(shù)據(jù)的解讀能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于其產(chǎn)生速度�？梢暬�作為處理、轉(zhuǎn)化數(shù)據(jù)的重要抓手，在這一過(guò)程中起到了非常重要的作用。更重要的是，數(shù)據(jù)及其可視化形式不再只是充當(dāng)輔助新聞敘事的手段，而構(gòu)成了新聞本身，促成了新聞在呈現(xiàn)形態(tài)、表征方式和思維邏輯的轉(zhuǎn)型。作為一種技術(shù)話語(yǔ)，數(shù)據(jù)可視化為新聞生產(chǎn)提供了信息科學(xué)化、時(shí)空多元化、可視化敘事、交互協(xié)作和具象化情感等五個(gè)維度的可能性。
以虛擬現(xiàn)實(shí)為代表的沉浸式技術(shù)無(wú)疑構(gòu)成了未來(lái)信息傳播的發(fā)展方向。在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)所營(yíng)造的沉浸式新聞場(chǎng)景中，曾經(jīng)分隔用戶與影像世界之間的第四堵墻被打破用戶能夠直接置身虛擬環(huán)境。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)將新聞的視覺(jué)化提升到了前所未有的高度，并催生了沉浸式新聞。沉浸式新聞的目的不僅是展現(xiàn)事實(shí)，還更多是為用戶提供體驗(yàn)事實(shí)的機(jī)會(huì)。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為新聞生產(chǎn)提供了升維信息、超越時(shí)空、身體敘事、適人化交互和共情等五個(gè)維度的可能性。
雖然新形態(tài)不斷更替，但每個(gè)技術(shù)的出現(xiàn)和盛行背后都折射出了視覺(jué)邏輯變遷的一個(gè)側(cè)面。從事件影像的旁觀者到影像活動(dòng)的參與者，再到將身心浸潤(rùn)于影像環(huán)境，人們開(kāi)始全面卷入媒介世界。第五章在前述視覺(jué)技術(shù)可供性討論的基礎(chǔ)上，提煉和總結(jié)了視覺(jué)邏輯的演化規(guī)律及其為敘事帶來(lái)的變化，包括時(shí)空關(guān)系的解構(gòu)與重構(gòu)、認(rèn)知維度的拓展與深化、多元交互的敘事與對(duì)話以及人機(jī)邊界的消解與融合。第六章從理論層面探索視覺(jué)邏輯對(duì)新聞相關(guān)理論和價(jià)值觀的影響和重塑。本書基于對(duì)新聞本質(zhì)的反思，試圖通過(guò)建構(gòu)視覺(jué)客觀性體系和視覺(jué)新聞價(jià)值闡釋視覺(jué)主導(dǎo)下新聞邊界的解構(gòu)與重構(gòu)。最后的結(jié)語(yǔ)部分就未來(lái)技術(shù)的發(fā)展對(duì)人類及社會(huì)的影響進(jìn)行了開(kāi)放式的批判思考。未來(lái)視覺(jué)媒介或?qū)⑥D(zhuǎn)型為全覺(jué)的媒介系統(tǒng)，然而，這可能會(huì)為人們帶來(lái)比視覺(jué)傳播更為徹底、顛覆的主體性問(wèn)題。因此，對(duì)技術(shù)發(fā)展趨勢(shì)的前瞻性及批判性研究十分重要，只有這樣才能實(shí)現(xiàn)一種更加智慧的生存方式。