序1 ：花開兩枝……淺草齋春彥

久不見瑞獻，亦久不見正鐳。未必因為吾或將老去，星洲嚴厲禁煙，遂難行之也。
然想起前三十許年來，卻是常到的地方。那里的朋友樸厚多義氣，真如熱風熱雨中奇姿昂揚的椰樹和蕉林，各各吟唱令我親切心暖的熱歌，足以交心，足以和鳴也。
瑞獻則是更復元氣淋漓，天衣無縫，天花飛揚。迷我心目，諸諸不可能者，在他那里成為了一種真率的噴薄。生命原來如此煦麗、奔放，宇宙真可以在一個點上光芒萬丈。在古樓，我又親見他打坐，卻是靜如老僧，安若處子。
二十年前吧，他來上海，開令人驚艷的個展，又送我一大摞著作。令人嘆為觀止，他之多才多藝，讓我切切實實地見識了先賢之謂六藝之學集于一人之身的奇跡。三代抑或漢唐耶？東方還是西方？東亞還是西亞？南洋兮抑或以遠？似乎不可能，卻真是實實在在被這個小個子壯實的大腦袋漢子，全弄了個遍，且又那么貼切自然，復還是不敢相信。人竟真有七十二變和十八般武藝，且皆上品、上乘之作為多。故瑞獻者乃當世未可得之天才式藝文家也。俗或謂其為多媒體藝術家，以載體而定之，或見與兒童鄰耳。
凡天才皆強大，亦每敏感復柔弱，特需眾人恭愛。吾不知瑞獻是之耶，然新加坡他之門生潘君正鐳，亦其衛(wèi)護者也。
今由上海人民出版社引進其所著，此《天行心要陳瑞獻的藝蹤見證》即明證也。在這個苦鶴原單孤之世，確實可以且應該既生瑜也生亮也。嘆，嘆！正鐳記者也，詩家也，其復有太史公之質資。
此冊及其三十多年間對乃師陳瑞獻一切藝術之紀錄和評品、推介亦大善舉者，故知其為有恒心大者，故其必亦能成大事者也。
我看藝界中，每多見峻急復隨便者，正鐳重師道、重友情、重詞章藝術，亦令我感而敬之。在金錢名利的擠兌下，維納斯女神恐亦有些惶然，那么或許可以翻翻這本詩藝史呢。陳潘二公命作序，梅雨昏熱中交此小學生作業(yè)，或可一笑。

序2
林任君（《聯(lián)合早報》前總編輯）
《天行心要陳瑞獻的藝蹤見證》是潘正鐳窮30年的精力，追蹤陳瑞獻多元藝術發(fā)展歷程的一份原始而珍貴的記錄。
正鐳是一名新聞從業(yè)員，也是一名文學創(chuàng)作者，他的文藝生命孕育于20世紀70年代初。那時的新加坡，華文天地的陽光雨露仍然充沛，生態(tài)盎然，移植到熱帶的中華文化經過一番沉淀積累，在新加坡特有時空下與東南亞及西方文化交流碰撞，煥發(fā)出新的生命力，而戰(zhàn)后蓬勃發(fā)展的華文教育，從小學直到大學的完整華校體系，更給這個生態(tài)系統(tǒng)注入了源源活水。
那是個華文生機蓬勃，本土文化蓄勢待發(fā)的年代，召喚著懷抱文學理想的年輕人。正鐳正是在那一方豐沃水土茁壯成長的眾多文藝少年之一，年方十六就和幾個同學計劃搞文學報了。那是1971年，他剛中四畢業(yè)，慕名去找陳瑞獻。雖然當時的瑞獻也只不過是個剛嶄露頭角的文藝青年，但以他在新加坡報章文藝版和馬來西亞《蕉風月刊》發(fā)表的作品所產生的影響，在現(xiàn)代文學的推介及創(chuàng)作方面，已隱隱然是個領航人，擁躉不少，他的芽籠住家也因此常有文藝同道去串門。芽籠是瑞獻心目中的新加坡首都，他的寓所卻是一些年輕文友心目中的洛陽。在正鐳去敲門之前的兩三年，另一批搞雜志的青少年也曾上門找他那是《獵戶》一族，而我適在其中。文學雖然只是這份綜合性雜志的一個部分，但同人還是認為應該去拜訪這位前輩，當面請教約稿。我們當時多少是帶著文學粉絲的心情赴會，沒有抱著什么期望，沒想到和他一席之談獲益良多，大家都覺得不虛此行。
可惜文學并非我的專長，那次見面后就沒再上門，與瑞獻的重逢竟然要到20年之后。但正鐳就不同了，他與瑞獻的那次初會，標志著兩人至今數(shù)十年不渝的友情，以及在藝術道路上漫長的相知相惜的開始。
正鐳在南洋大學畢業(yè)之后加入報館，從事的是繁忙的新聞工作，但文藝創(chuàng)作從未中斷。他左手寫新聞，右手寫文學，雙劍合璧，左右逢源，很快就在同儕中脫穎而出。新聞專業(yè)的準確公正原則與文學創(chuàng)作必需的豐富想象力及生動感性的文筆，在他身上融合交匯，相得益彰，使他能夠在事業(yè)上雙軌并進，既成為一名出色的新聞工作者，也是一位優(yōu)秀的文藝作家。加入華文報這個文化重鎮(zhèn)，也讓他有機會參與和組織一些大大小小的文化活動，從學校和社區(qū)層面到全國性甚至國際性的高層次集會，他都活躍其中，例如金獅文學獎 、國際華文文藝營，以及匯集海內外名家的各種文化論壇、座談等，大大拓寬了他的見聞視野，也幫助他在國內外文藝界建立起廣泛的聯(lián)系網(wǎng)絡。
兼具新聞和文藝才華又有領導能力的人才本已不可多得，何況他還有高瞻遠矚的文化理念和組織大型活動的能力與經驗，絕對是主掌副刊的理想人選。因此，加入報館不過8年，正鐳便于1988年被提拔為《聯(lián)合早報》的副刊主任，擔負起提升及發(fā)揮早報軟實力的重任。
正鐳領導早報副刊組20年，后面的15年是在我主持早報任內。他是個有愿景和創(chuàng)意卻又能夠腳踏實地解決問題、實現(xiàn)目標的主管，對副刊進行了讓人驚喜的革新，將早報副刊帶上了一個新臺階。有這么一位得力助手替我看住副刊，我就沒有后顧之憂，能夠集中精神去應付復雜多變、地雷處處的硬新聞。
在他主持早報副刊這些年，我看到他如何展現(xiàn)高難度的動態(tài)平衡，既不斷求新求變以滿足新一代讀者要求副刊內容時髦多元的口味，又努力維持華文報副刊重視文化藝術的悠遠傳統(tǒng)；看到他如何有意識、有規(guī)劃地利用早報推動文化，尤其是發(fā)揚本地的文化藝術；看到他如何以副刊作為平臺，通過各種專題系列，創(chuàng)造了讓藝術家通過早報走向讀者，也讓讀者認識藝術家的文化氛圍。早報副刊就這樣有系統(tǒng)地介紹了數(shù)以百計的本地藝術家和他們的作品，憑著其巨大影響力將他們的聲名在國內外傳播開來。正鐳除了策劃統(tǒng)籌這些重大文化工程之外，也親自執(zhí)筆，參與寫作，貢獻了其中許多篇章，而瑞獻就是他的一個重要寫作對象。
文藝創(chuàng)作的經驗及文學鑒賞能力，加上新聞工作的歷練，成就了正鐳評斷藝術家的慧眼。他很早就意識到思維非常超前的瑞獻絕非池中物。因此在進入報界掌握新聞能力之后，就開始通過采訪及訪談的方式，報道瑞獻的藝術活動，記錄他的藝術成長過程。值得一提的是，正鐳是在瑞獻尚未振翅高飛、晉身國家以至世界級藝術家之前，就開始點點滴滴進行這項記錄工程，這可以從本書第一篇文章寫于30年前看出來。
這是一本未經策劃，在報上自然累積而結集成冊的書。它在相當?shù)膶用嫔�，記錄了一位從寫詩和小說開始的青年作家逐漸蛻變并崛起成為一名蜚聲國際的多元藝術家的過程，也見證了一家主要報章跟一位藝術大家的互動歷程。
本書分三輯，第一輯是訪談，作者以記者的身份采訪瑞獻，翔實記錄了這位藝術家的思想、藝術、人生觀點；他盡量采用問答和筆談方式，原汁原味保留了藝術家的語言，準確傳達了他的思想。第二輯是特稿，正鐳以記者及作者的角度，用介乎訪問和個人觀感之間的筆觸，對藝術家及其作品做出了深入的刻畫。第三輯為詩文，以文學的筆觸描繪瑞獻其人其藝。
在瑞獻成名之后，以他為對象的著述和評論這些年來并不少見，但像本書這樣，通過作者作為一名新聞從業(yè)人員的客觀視角和作為一名親密文友的近身觀察，從他醞釀起飛之前，就開始細水長流的采集，與大藝同行，直到他翱翔萬里長空，終于水到渠成，完成了對這位大師跨越30年的藝術成就和心路歷程的珍貴記錄，卻是前所未有的。這是本書最大的價值。
作為一名特立獨行、性格鮮明、主見強而又不畏戰(zhàn)斗的藝術家，陳瑞獻無疑是個頗具爭議的人物，但放眼古今中外，有多少卓爾不群、成就非凡的藝術大家是不具有爭議性的呢？爭議與否，他作為一位將新加坡旗幟插在法蘭西研究院和中國文學館這類世界文化殿堂，作為在長江三峽留下刻石紀游序碑，在黃帝陵書寫摩崖石刻，在青島小珠山創(chuàng)造一座大地藝術館，在本地擁有私人藝術館和創(chuàng)作了正云樓的國際知名藝術家的事實，卻是不容置疑也無可辯駁的。這么一位成長于新加坡卻立足國際，被季羨林形容為代表東西文化發(fā)展未來的藝術家，是無論如何值得這個憧憬文藝復興城市的國家及其人民所重視的。
陳瑞獻在新加坡短淺的藝術歷史上已經留下深刻的足跡，為這樣的人物留下新聞及文學記錄，對于本地新聞工作者和文學工作者來說是責無旁貸的。正鐳正好跨越媒體和文學兩界，又與瑞獻相識相知，因緣際會，適時扮演了這個重要的文學記錄角色，對本地的文化發(fā)展作出了寶貴的貢獻。