驕傲，不僅是因?yàn)榕藫碛辛私?jīng)濟(jì)和人格的雙重獨(dú)立，更因?yàn)榕嗽絹?lái)越懂得如何活出彩兒了。 一、愛(ài)情中的女人：做個(gè)驕傲的姑娘，別信所謂的風(fēng)月神話。女人的驕傲不是愛(ài)情，而是選對(duì)人。 二、生活中的女王：女王要有“三強(qiáng)心”：心情，心得，心境。女人的強(qiáng)，是一種涵養(yǎng)，一種領(lǐng)悟，是對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)命運(yùn)的把握和堅(jiān)守。 三、職場(chǎng)中的女人：職場(chǎng)只有一種性別，女人要學(xué)會(huì)驕傲。職場(chǎng)女人令人向往的地方，不是所向披靡的風(fēng)姿，而是看淡職場(chǎng)風(fēng)云的

《閃光的人性：世界經(jīng)典電影主題探析》選擇的29部經(jīng)典電影作品，是根據(jù)作者在長(zhǎng)期教學(xué)過(guò)程中，與學(xué)生充分交流，共同探討后最終確定的。如《肖生克的救贖》、《戀戀筆記本》、《泰坦尼克號(hào)》、《黑天鵝》、《平民窟的百萬(wàn)富翁》等。選片標(biāo)準(zhǔn)是：有利于年輕人成長(zhǎng)的經(jīng)典之作，且《閃光的人性：世界經(jīng)典電影主題探析》論及的電影作品均與“人性”這一關(guān)鍵詞息息相關(guān)，《閃光的人性：世界經(jīng)典電影主題探析》在對(duì)經(jīng)典電影主題進(jìn)行分析的同時(shí)，傾注了作者對(duì)

為什么要把葉子修剪得那么稀疏？ 為了讓花開(kāi)得更長(zhǎng)久…… 這里是彌漫著咖啡香氣的小藏屋，是阿草婆婆65歲時(shí)打造的夢(mèng)想之店，雖然出售的只是各式咖啡和日式餐具，但婆婆也在倔強(qiáng)地以自己獨(dú)有的方式，守護(hù)著紅云町的春夏秋冬。 一個(gè)被丟棄的人偶，一個(gè)離家出走的別扭小孩，刺中阿草人生*的隱痛；小藏屋遭遇前所未有的惡劣競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，腹背受敵，這回怎樣才能平穩(wěn)渡過(guò)難關(guān)；曾經(jīng)耀眼不羈的少女成為雕刻家，她請(qǐng)求阿草幫助查清年少時(shí)那把火的真相

能否請(qǐng)你告訴我，此時(shí)此刻，你在煩惱些什么？ “都六十多歲了還要開(kāi)新店？”“小藏屋的阿草那把年紀(jì)還想做什么？” 沒(méi)錯(cuò)！咖啡香滿溢的小藏屋，是年過(guò)花甲的阿草婆婆在人生的后，再拼上一次的夢(mèng)想之店。而在忙碌的開(kāi)店之余，說(shuō)是多管閑事也好，被當(dāng)成老糊涂而報(bào)警也罷，元?dú)獍⑵啪髲?qiáng)地以獨(dú)有的方式，穿過(guò)人情冷暖，幫助紅云町的人們解決他們的苦惱： 深夜，會(huì)緊貼在昏黑窗口的紅色手掌；從小學(xué)起和阿草就是死對(duì)頭的秀子，帶著隱藏六十

本書(shū)主打奮斗主題，當(dāng)奮斗遭遇險(xiǎn)境時(shí)，我們?cè)撛趺醋�？�?dāng)你感到人生陷入絕境，似乎前后左右都無(wú)路可走時(shí)，你是不是該看看頭頂?shù)纳戏�，也許，那里還有一片希望的天空，那里還有一條成功的出路。出路從來(lái)就是立體的、多維的，一條路走不通，那不是絕境，除非你絕望了。一條路走不通，一定還有其他的路可走，一定有一條出路在等著你去摸索、去發(fā)現(xiàn)、去追尋。請(qǐng)記住，無(wú)路可走時(shí)，你還可以向上飛。無(wú)路可走之時(shí)，也許就是振翅高飛之日。

辛永清編著的《府城的美味時(shí)光：臺(tái)南安閑園的飯桌》是一部由菜肴串聯(lián)起來(lái)的家族回憶錄，有日寸候熱鬧不已，有時(shí)候卻有些惆悵。十二份食譜代表著辛永清飽滿而陽(yáng)光明媚的青少年時(shí)代，有幸福的追思與回憶，也暗藏心酸和難言的苦楚。食譜背后的故事隱約帶出一個(gè)時(shí)代、一座舊城的模樣，細(xì)細(xì)品味辛家大家族餐桌上的美食記憶，又會(huì)讓你想起誰(shuí)？

《春風(fēng)沉醉的晚上》精選郁達(dá)夫中短篇小說(shuō)共11篇，涵蓋了其創(chuàng)作生涯各階段的佳作。從1920年寫(xiě)就的《銀灰色的死》到1930年完成的《楊梅燒酒》，所有作品依時(shí)間序，一字排開(kāi)。 郁達(dá)夫以現(xiàn)代文學(xué)史上部白話短篇小說(shuō)集《沉淪》出道，名震江湖。后續(xù)佳作《春風(fēng)沉醉的晚上》《過(guò)去》真實(shí)細(xì)膩如昨，結(jié)構(gòu)也更為精巧雅致。及至中篇力作《迷羊》的出現(xiàn)，他在小說(shuō)藝術(shù)上的進(jìn)步與造詣，清晰可辨。 除這些個(gè)人風(fēng)格明顯的篇章外，諷刺小說(shuō)《血淚》《二

《諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)大系：孤獨(dú)與沉思》所選均為天才詩(shī)人普呂多姆的代表詩(shī)作，例如《天鵝》《眼睛》等在中國(guó)廣為流傳。他的這些詩(shī)要么是帶有濃郁的抒情氣息，來(lái)描寫(xiě)孤寂的心境、失戀的愛(ài)情，要么是帶有一定的哲理性，來(lái)探討人類(lèi)意識(shí)與現(xiàn)代社會(huì)的沖突。他與其他詩(shī)人不同的另一點(diǎn)就是他對(duì)科學(xué)的偏好，同時(shí)，他的作品還充分表現(xiàn)出對(duì)美學(xué)和玄學(xué)的興趣。

《再窮也要去旅行》中，一個(gè)喜歡獨(dú)自上路的馬來(lái)西亞女孩與讀者分享旅行的快樂(lè)經(jīng)歷和心情。背包式的旅行有更多的驚喜和冒險(xiǎn)，同時(shí)也有機(jī)會(huì)接觸當(dāng)?shù)氐娜�，�?duì)當(dāng)?shù)氐奈幕帮L(fēng)俗可以有更進(jìn)一步的了解。后來(lái)，旅行的日子久了，紀(jì)念品就越買(mǎi)越少，游客越多的地方就會(huì)去得越少，作者知道她對(duì)旅行的定義已經(jīng)漸漸改變，心里開(kāi)始了解旅行所帶來(lái)的真正的意義。

《名家專(zhuān)題精講：莎士比亞研究十講》為作者近半個(gè)世紀(jì)來(lái)關(guān)于莎士比亞劇作教、演出觀摩和研究的心得之作，選錄正文凡十六篇，附錄五則，分為十個(gè)專(zhuān)題。短者要言不繁．窺斑見(jiàn)豹：如《莎評(píng)無(wú)盡》既重點(diǎn)介紹了當(dāng)代莎士比亞評(píng)論的概況，又回溯歷史源流，提出“流轉(zhuǎn)”之說(shuō)：《從莎士比亞姓氏的歧異拼法說(shuō)起》將莎翁的姓名寫(xiě)法與其身世疑團(tuán)相聯(lián)系，讀來(lái)別有興味。長(zhǎng)者內(nèi)容充實(shí)，涵義深邃：如《逾越時(shí)空的漢姆雷特》系我國(guó)大陸學(xué)者在國(guó)際論壇發(fā)表的第一篇莎學(xué)論